（ヴォ・ヴァン・ルイエン詩集『十本の秋の指』朗読、ベトナム作家協会出版社、2023年）

ベトナム作家協会会員の詩人ヴォー・ヴァン・ルイエン氏は、2023年に詩集『10 Autumn Fingers』を出版し、この作品は最近、クアンチ省文学芸術協会から文学A賞を受賞した。

上記の詩集は、詩人ヴォー・ヴァン・ルイエンの作品の継承と継続であり、クアンチの職業詩人の文体の一貫性を示しています。写実的な詩の中には非写実的な詩も散りばめられており、作者の芸術作品の多様性と探求心を示しています。詩集のテーマも豊かで多様かつ多面的です。それは、旅の思い出や場所からの詩的な感情、あるいは詩と人生に情熱を抱く作家の個人的な考えや哲学である可能性があります。

写実的な詩「雨を見ると誰かを思い出す」は、民謡のような愛情と意味深さがあり、民謡風でありながら、別の言い方でこう表現しています。「灼熱の太陽の後には土砂降りの雨が降る／中部地方は長い間静かに耐えてきた／冬は鋤のように寒い／緑の芽はまだ貴重なオレンジでいっぱい…つい最近まで多くの嵐があった／まだ癒されていない古い傷が思い出される／一晩中静寂のひとときを待っている／しかしなぜ天と地は互いにすねているのか…」。 「冬は鋤のように寒い」や「一晩中静寂を待つ」は詩人の微妙な発見です。

「Sen Thuong Xa」という曲は、「蓮のつぼみは、ちょうど始まったばかりの満月の時代のように/童謡を歌うのをやめて/ポニーテールを編むのをやめて/波はすでに嵐を知っている...」で始まります。最初の 3 つの文はフォークソングのような雰囲気がありますが、最後の文は現代的な詩的な探求であり、読者に予期せぬ連想をもたらします。

しかし、シュールレアリズムがリアリズムを圧倒している詩もかなりあります。もし現実があるとすれば、それは単なる言い訳、作者の詩を壁に掛けるために打ち込まれた釘に過ぎない。 「十本の指の秋」がその一例です。「…十本の指、短くて長くて波打つ幻影／牛の群れの夢／都心に戻る／風の野望／香りのよい草の中で死ぬ…」詩の最後まで、詩的な意味は凝縮され、ぼやけて断続的で、不明瞭に見え、通常とは異なる連想の領域と、暗示的な詩句からの曖昧な判断を必要とします。「十本の盲目の指／白黒反転した文字／緑の川が赤い海に変わる／笛の音が思い出を殺す／突然の秋」。

別の観点から、正式な観点から調べてみると、興味深い発見もいくつかあります。たとえば、作家の創作上の落ち着きのなさは、夜間または睡眠後によく起こりますが、多くの詩のタイトルが示唆するように不眠症です。鳥とともに目覚める、目覚め、夜の鳥の音、昨夜、フエとあなたを夢見る、精神的な夜、夜が去るように悲しい、月のない夜、母を恋しがる落ち着かない夜、青い空で浅くなくなった夜、夢、夢に満ちた夜、鳥の音で目覚める、夜にドアをノックする鳥の音を夢見る、不眠症の夜を慰める、鳥の夢、病気のサイゴンについて歌うことを夢見る、雨の音を聞く夜、呼ぶ夜。

夜への執着は芸術的な概念となり、この詩集の中で何度も繰り返される象徴となっている。これはまた、著者が自分自身と対峙し、思考を深め、現実と幻想の二岸の間を、転生と分裂体の両方を伴い、時には精神分析的な夢遊病のように漂う方法でもある。「まるで時間のリズムを数える一定の回転音がしているかのように/夜警は今違う/眠りは不安定で、夢は間違っている/まるで自分自身を映しているかのよう/誰かが恐怖は人を臆病にすると言った/足を上げることができない/しかし無謀にも死を伴う/暗闇の中で賭ける方法を知っている...」（夜はもはや青い空で軽薄ではない）。

ヴォー・ヴァン・ルイエンは『10本の秋の指』を通じて依然として彼の詩的なスタイルを維持しており、彼の作品の多くもより「成熟」し、より実験的なものとなっている。あなたが人生と詩の道をしっかりと歩み続け、詩的な旅を続けてくれることを願っています。

ファム・スアン・ドゥン