脚本に書かれている通り、特に戦争や古代などの時代設定を正しく選択することは、ベトナムの映画製作者たちの絶え間ない努力です。衣装や優れた俳優の他に、舞台設定も観客が古い映画に信頼とインスピレーションを感じる要因の 50% を占めています。後期の映画では、他の映画の設定を繰り返したくない場合は、より多くのリサーチが必要になります。したがって、映画のセットを作るために昔の場所を探すプロセスには、数か月から 1 年かかるのが一般的です。

映画「トンネルズ：暗闇の太陽」の撮影クルーは、撮影のためにクチトンネルを再現した。

功労者 - ここ数年、観客から「南部の旧作映画の王」と呼ばれているグエン・フォン・ディエン監督は、良い脚本を持っていたとしても、舞台を調査し選択するためにスタッフとともにあちこちを旅するのに長い時間を費やさなければならなかったと語った。現代の社会派映画であれば、あらゆるものが手に入るので簡単ですが、古い設定の映画では、観客にとって新しく興味深いものを作り出すために、ユニークなコーナーを見つける必要があります。適切な設定を見つけることも重要ですが、脚本に書かれた物語の時代に合わせて、撮影クルーはそれを再現する必要もあります。

フォン・ディエン監督は次のように語った。「『ティエン・トー・トロン・ムア』を成功させ、観客に愛される作品にするために、ドンタップ省、アンザン省、ドンナイ省などの100軒以上の古民家を調査しました。『ルオイ・トロイ』の制作時には、脚本に合う舞台を探すために西洋諸国を旅し、さらに5億ドンを費やしていくつかの街路を復元し、映画の舞台となる時代を最も再現しました。適切な舞台設定で映画を撮影するのは、非常に手の込んだ仕事です。」

グエン・フォン・ディエン監督は「スカイズ・ネット」でこのシーンを再現するのに5億ドンを費やした。

映画「リンクス ゴースト・イン・ザ・ハウス」では、舞台を探し、1960 年代の家族のアイデンティティを再現することが、撮影クルーの全行程でした。ルー・タン・ルアン監督のクルーは、フランス風の家屋を探すため、3ヶ月かけてフエ中を旅しましたが、結局見つかりませんでした。フエの古民家には屋外スペースがほとんどなく、保存状態も悪く、撮影が不可能だったのです。監督はこう語ります。「フランス建築の住宅が必要でしたが、フエの伝統家屋のように、家の前に大きなスクリーンを設置する必要がありました。さらに、他の家屋とは全く異なる印象を与えるために、家の周りには広い庭が必要でした。幸運にも、長年放置されていた空き地の真ん中に古民家を見つけることができました。しかし、そこはすべてひどく損傷していました。クルー全員が懸命に家の修復に取り組み、この空き地が映画に登場する壮麗な邸宅へと生まれ変わりました。」

セットを作成し、時代設定を再現する際の最大の課題の 1 つは、映画の美学と文化的な正確さのバランスを取ることです。時には、うまくやり遂げたいのに、所有者を説得して撮影用に借りてもらえなかったり、時間が経つにつれて設定が大きく変わってしまったりすることもあり、修復では元の価値を確保しなければなりません。

昔の映画の撮影は難しく、戦争をテーマにした映画はさらに難しい。なぜなら、今では昔の風景は歴史的遺物となっているからです。爆発シーンを撮影する場合、地域によっては複雑な許可が必要になります。

映画「スカイネット」の舞台は1940年代。

ブイ・タック・チュイエン監督と映画「トンネルズ：暗闇の太陽」のスタッフは、トンネルの下で国内で最も激しい戦争の1つを再現するという非常に困難な問題を解決することを選択しました。クチトンネルは人民戦争の象徴と考えられている。映画のスタッフ全員は、数え切れないほどの制作上の困難や厳しい作業条件に直面しながらも、その英雄的な歴史的時代を再現するために多大な努力と時間を費やしました。彼らは皆を驚かせる模擬トンネルを作った。

ブイ・タック・チュイエン監督は次のように語りました。「模擬トンネルには照明を設置するスペースがなく、機材の移動が困難でした。屋内スタジオの建設に加え、地下トンネルの模擬撮影は様々な素材と手法を用いて何度もテストを重ねました。最もリアルな映像を実現するために、すべて手作業で行いました。さらに、狭い空間ではカメラ用のレールを敷設することもできませんでした。そのため、映画では他の照明器具を使用せず、兵士の石油ランプと懐中電灯のみを使用しました。限られたスペースのため、撮影は他の映画の6倍の時間がかかり、各ステージの撮影時間も大幅に長くなりました。」

実際のクチトンネルで撮影するのは不可能だったため、撮影クルーはスタジオでトンネルをシミュレーションし、できる限りリアルに、そして詳細に再現する必要がありました。幸運にも、そして撮影クルーを導いた光は、クチトンネルで生活し戦ったゲリラである人民軍の英雄ト・ヴァン・ドゥックの援助とアドバイスでした。

スタジオ内の地下撮影セット以外にも、撮影クルーはクチのサイゴン川沿いの森で屋外シーンも撮影し、クルーに言葉では言い表せない感動を与えた。

何度も試行錯誤した結果、セット上のトンネルの各セクションは異なる材料で作られましたが、最終層はやはり土でした。その後、表面に色を塗ったり、アニメーションを付けたり、木の根を追加したりして、最もリアルで多様な感覚を作り出し、見る人の視覚を完全に欺きます。スタジオ内の地下撮影セットの他に、撮影クルーはクチのサイゴン川沿いの森という屋外でも撮影を行い、クルーに言葉では言い表せない感動を与えた。映画の撮影クルーは、米軍の爆撃によって破壊された基地の最もリアルな光景を再現する機会を得た。

古い背景を持つテレビシリーズや映画、特に観客が見て感情移入する激しい戦争時代は、それを作るために働いた何百人もの人々の汗の成果です。設定と修復は忍耐の問題であるだけでなく、過去の歴史的時代を再現し、過去の本来の価値を取り戻す努力でもあります。設定の選択は、美的要素に基づくだけでなく、観客の文化的価値観や信念も尊重する必要があります。そこから、映画製作者の努力がいかに貴重であるかが分かります。

ラム・カーン

写真：CANH TOAN

出典: https://baocamau.vn/phim-truong-phuc-dung-boi-canh-xua-cu-no-luc-lon-cua-nha-lam-phim-viet-a38295.html