خيط حرير مطرز بألوان فيتنامية

في المساحة الهادئة لمنزل Tu Thi المشترك، رقم 2 Yen Thai، Hoan Kiem، هانوي، تتيح الإقامة الإبداعية جنبًا إلى جنب مع افتتاح ورشة العمل "الحرير - ألوان الشجرة، خطوط التطريز، خطوط الصباغة الماضية والحالية" للجمهور الفرصة للإعجاب بلوحات التطريز القديمة ولوحات الصبغ الطبيعية ومشاهدة الفنانين أثناء العمل بشكل مباشر. باستخدام الخيوط الملونة والمواد التقليدية مثل ورق الدو وألياف القطن... يسلط الفنان فام نغوك ترام الضوء بمهارة على أشكال ديكين قتاليين، بخطوط وألوان تجلب الجمال القديم، حية على القماش.

الفنان فام نغوك ترام (يرتدي أو داي) يتحدث عن تراث التطريز في فيتنام مع خبراء دوليين

يُنفذ برنامج الإقامة الفنية في مكان عبادة مؤسس حرفة التطريز، لي كونغ هانه - كجزء من مشروع "قصة المنازل الجماعية في المدينة" (المشرف نجوين ذا سون) - كوسيلة للفنانين لممارسة الفن المعاصر، والتواصل مع التقاليد ورواية قصة العصر الذهبي للتطريز الفيتنامي، الذي طمسه الزمن ولم يكن معروفًا إلا لدى عدد قليل جدًا من الناس.

لم تولد نغوك ترام في قرية تقليدية للتطريز، بل تعلمت على يد جدتها ووالدتها منذ الطفولة، ولديها سنوات عديدة من دراسة وممارسة فن التطريز اليدوي، المستوحى من التقنيات والمواد التقليدية والطبيعة الأصلية. لقد أسرها الجمال الرائع والقصص التي تحكيها التطريزات القديمة، مما دفعها إلى استكشاف المزيد من تقنيات التطريز التقليدية. كما تركتني الرحلة إلى قرى التطريز الشهيرة ذات يوم أشعر بالقلق، حيث أصبحت تقنية صبغ خيوط التطريز الطبيعية تتلاشى تدريجيا، وأصبحت العديد من تصاميم التطريز المتطورة خاملة في المخازن...

في عام 2023، اكتشف نغوك ترام عن طريق الصدفة أنماط التطريز وأدوات الحرفي فو ثانه لونغ - الذي أسس ورشة تطريز مشهورة في سايغون - جيا دينه. في عام 1954، وبسبب التغيرات التاريخية، عاد إلى الشمال، تاركا وراءه أرشيفات سليمة من الأدوات وأنماط التطريز ووثائق ورشة التطريز في سايغون، والتي أعيدت فيما بعد إلى مسقط رأسه في نينه بينه.

يقوم الفنان فام نغوك ترام بنسخ أنماط التطريز القديمة باستخدام خيوط مصبوغة بشكل طبيعي

عندما رويت رحلتي في البحث عن حرفة التطريز القديمة، أحضر ابن الحرفي فو ثانه لونغ، السيد فو ثانه لوان، أغراضه من المستودع باكيًا، وفتح نماذج التطريز - بما في ذلك نمط التنين الذي ألهمني لرسمه وتطريزه، بالإضافة إلى أدوات من الماضي... كنت محظوظًا لأن عائلة السيد لوان سمحت لي بتصوير هذه الوثائق وحفظها لأغراض البحث. عند البحث عن أصل التطريز القديم، وجدتُ بالصدفة كتابًا قديمًا طُبع عام ١٩٣٩ في سايغون - "تطريز أناميت" (تطريز أناميت) للكاتبة غابرييل داين - يحمل الرسالة التالية: "الفتيات الأناميات اللواتي يدرسن في المدارس الغربية، ويتعلمن تطريز الدانتيل والهامش على الطراز الغربي، كنّ في غاية السعادة. ولكن أود أيضًا أن أذكركم بأن "حرفة التطريز الأنامي التي تتقنها أخواتنا جميلة جدًا ومثيرة للاهتمام من جميع النواحي: تطريز دقيق، ومزج رائع للألوان، وتقنيات فريدة" و"لا ينبغي إخفاء واجب الأخوات"، إذا لم يستطعن ​​الحفاظ على هذا التقليد". التطريز الرائع للغاية الذي صنعه أسلافنا سوف يختفي يومًا ما. "ومن الصحيح أن هذا التراث قد تلاشى مع مرور السنين حتى الآن" - قال الرسام فام نغوك ترام.

يتمتع التطريز بتقليد طويل في فيتنام وما زال متطورًا إلى حد كبير، ولكن نادرًا ما يتم البحث فيه والحفاظ عليه من منظور تراثي. لقد تناثرت العديد من الوثائق والتحف وتضررت مع مرور الوقت. لقد تركت المحادثة مع السيدة يونغ يانغ تشونغ، الخبيرة الرائدة في تاريخ المنسوجات والتطريز الحريري الآسيوي، ومتحف تشونغ يانغ للتطريز، التي تدرس أيضًا التطريز ونشرت كتاب فن التطريز الشرقي (1979)، والخيوط الحريرية: تاريخ التطريز في الصين وكوريا واليابان وفيتنام (2005)، انطباعات عميقة كثيرة لدى نغوك ترام.

لوحة تطريز "مهرجان القرية"، ٢٠١٩

حثتني على البحث في تراث التطريز الفيتنامي وأرشفته، وإلا فسيكون الأوان قد فات. لقد أثرت كلماتها قبل ثلاث أو أربع سنوات فيّ، وأردت المساهمة في أرشفة تراث التطريز الفيتنامي والبحث فيه. بعد أن سافرت إلى بلدان عديدة، أشعر أنني "غنية" حقًا لأنني ولدت في أرض تزخر بالتراث، لكنني لا أعرف كيف أستغل هذا الكنز. إن كيفية الانتقال من الجذور إلى الحاضر قصة رائعة حقًا، وقد لاحظتها في كوريا. إنها دراسة منهجية تكرم التطريز باعتباره تراثًا وجزءًا من الفنون البصرية الوطنية؛ وتوجد معارض فنية للتطريز والخياطة، ويخوض العديد من الفنانين المعاصرين في هذا المجال لتحويل المنظور إلى الحرف التقليدية ورفعها إلى آفاق جديدة.

الباب إلى الإبداع غير المحدود

ما زلت أتذكر عندما صادفتُ لوحات تطريز فيتنامية قديمة، بعضها غالي الثمن وبعضها رخيص. اشتريتُ اللوحات الرخيصة، حتى الممزقة منها، لأنها أتاحت لي رؤية الجزء الخلفي من القماش المطرز، وتحليل تقنيات ومواد وخياطة المطرزات في الماضي،" قال فام نغوك ترام، مُقدّمًا لوحة تطريز الفصول الأربعة المعلقة على الجانب الأيسر من منزل تو ثي الجماعي، حيث رُفعت زاوية من اللوحة ليتمكن الناس من رؤية الغرز خلفها.

الفنان فام نغوك ترام في منزل تو ثي الجماعي. الصورة: نجوين هوي خانه

ومن خلال البحث في الوثائق ولوحات التطريز من فترة الهند الصينية، أدرك فام نغوك ترام أن هذه كانت نقطة تحول في تطوير التطريز الفيتنامي، عندما سرعان ما رأى الفرنسيون براعة التطريز وقيمته ووضعوا الطلبات. إذا كانت قرية التطريز في السابق تقدم بشكل رئيسي منتجات الحرف اليدوية التقليدية مثل اليمون والأبواب النذرية والأعلام والمراوح ... والتطريز على الأزياء الملكية التي كانت تتبع النمط بدقة، فإن التفاعل مع الفن الغربي فتح آفاقًا إبداعية لا نهاية لها. لقد أصبح التطريز الفني ذو الموضوعات المتنوعة والأساليب الليبرالية ظاهرة فريدة من نوعها، مما يؤكد مكانة التطريز الفيتنامي.

ما يجعل التطريز الهند الصينية فريدًا من نوعه هو المادة الفيتنامية الخالصة. من الحرير الناعم والخيوط المطرزة المصبوغة بالنباتات، ابتكر الحرفيون بمهارة أعمالًا حية تصور بشكل واقعي حياة القرية الفيتنامية، وإعادة إنشاء القصص القديمة، أو صور المهرجانات القروية، وحفلات الزفاف، والطبيعة الريفية مع الدجاج والبط وشجيرات الخيزران وأزهار اللوتس، إلخ.

في فترة التبادل الثقافي، اختلط فن التطريز التقليدي وتطورت فيه تفاصيل خفية. انبهرتُ به، وأدركتُ تراثًا متكاملًا يُمكنني التعلم منه. خلال فترة الهند الصينية، كانت هناك عينات وأدلة ووثائق تاريخية متينة كافية للبحث. بالنظر إلى تراث التطريز، يُمكننا رؤية جوانب متعددة للثقافة والتاريخ والناس والمجتمع والمرأة... آمل أن يكون هناك جامعو تطريز يسمحون لي بالتواصل معهم لمزيد من البحث في خيوط وأساليب التطريز في تلك الفترة.

وبرغبتها في ابتكار لوحة ألوان فريدة، أمضت الكثير من الوقت في البحث وممارسة صباغة الحرير، استنادًا إلى بعض تقنيات الصباغة الطبيعية لأسلافها؛ تعلم كيفية غزل الخيوط لإنشاء خيوط تطريز ذات سماكات وملمس مختلف. في عام 2023، أتقنت لوحة الصبغة الطبيعية، والتي تم من خلالها إنشاء سلسلة من لوحات التطريز المستوحاة من الثقافة الشعبية.

لا تمارس الفنانة مهنة التطريز فحسب، بل تخطط أيضًا للبحث واستكشاف كنوز التطريز في فيتنام، وكذلك في المنطقة والعالم، كأساس لنشر الكتب حول تراث التطريز في فيتنام، وإنشاء متحف للتطريز والإبرة الفيتنامية في المستقبل القريب. وهذا لا يساهم فقط في الحفاظ على تراث التطريز في البلاد، بل يشكل أيضًا مصدر إلهام لإبداع الفن المعاصر، حيث يستمر التقليد، ويمتزج بدقة مع الإبداع الجديد.