Заслуженный артист и режиссер Фам Вьет Тунг был одним из немногих военных корреспондентов, присутствовавших во Дворце Независимости в великий исторический момент для страны — когда 30 апреля 1975 года кабинет правительства Сайгона сдался Армии освобождения. Пройдя через две войны, в возрасте около 90 лет режиссер — заслуженный артист Фам Вьет Тунг по-прежнему сохраняет чрезвычайно страстный и восторженный голос. Он с энтузиазмом рассказал репортерам Dan Tri о том, как он носил камеру на плече в качестве оружия на поле боя, об историях, стоящих за бесценными документальными кадрами, и незабываемых воспоминаниях, о мучительной жизни под градом бомб и пуль...

Уважаемый директор, заслуженный деятель искусств Фам Вьет Тунг! Что вы чувствуете, вспоминая этот исторический момент, спустя 49 лет с момента освобождения Юга и воссоединения страны (30 апреля 1975 г. - 30 апреля 2024 г.)? - Когда я прибыл во Дворец Независимости, последний оплот марионеточного правительства, я был чрезвычайно тронут и счастлив, потому что знал, что я не умер. В то время я думал, что наши предки вложили много сил в войны с иноземными захватчиками, столько поколений пожертвовали собой, не зная, что такое независимость и свобода, но мы знали это чувство. Мне выпала честь стать свидетелем славного исторического события страны: Юг был полностью освобожден, страна воссоединилась! Я очень счастлив, потому что думаю, что моим детям и внукам больше не придется страдать. Они смогут учиться и учиться читать и писать, как и все остальные. Отныне народ будет независим и свободен. В этот исторический момент люди с Севера и Юга обнялись от радости. Некоторые смеялись, а некоторые грустили и плакали, потому что не могли найти своих братьев дома. В частности, лица студентов Сайгон-Зя Динь светятся радостью и гордостью. Эти эмоции воплощены в фильмах, которые я снимаю. В этот исторический момент он отснял бесценные кадры Сайгона в первый день освобождения. Можете ли вы рассказать нам о воспоминаниях, трудностях и незабываемых историях, связанных со съемками этих фильмов? - У меня не возникло никаких трудностей при съемке первых дней освобождения Сайгона, единственное отличие заключалось в избирательном ракурсе съемки. Я пошел во Дворец Независимости. Так как я с Севера, я попросил студентов подвезти меня и оплатить бензин. По дороге я спросил своего друга: «Нгуен, что сейчас является самым ярким проявлением победы?» Хотя мой друг не ответил вовремя, я думаю, что во время войны, когда они проигрывали, они бросали свое оружие, но теперь, с новым режимом, они выбросят вещи старого режима. Итак, сцена, в которой наш танк давит трехполосный флаг марионеточного правительства, стала первым фильмом, который я снял в первый день освобождения, 30 апреля 1975 года. В то время снимать цветные фильмы было очень сложно и дорого. Однако мне предоставили спонсорскую поддержку для съемок, и по сей день цветные кадры по-прежнему прекрасны и не выцвели. Атмосфера во Дворце Независимости днем ​​30 апреля 1975 года также была совсем другой: люди в Сайгоне выбегали оттуда счастливыми. Они хотели увидеть лица солдат. Жизнь сайгонцев после освобождения была очень хаотичной и проходила в самых разных обстоятельствах. Некоторые люди счастливы, некоторые несчастны, некоторые выходят из тюрьмы, а некоторые оказываются на свободе и не знают, куда обратиться. Они были рады обрести независимость, изгнать империалистов из страны, но они также не знали, какой будет страна завтра. В то время я не думала много о себе, я думала только о том, как страна и люди будут жить в гармонии после войны. Многие семьи распались, некоторые люди разбегались и больше никогда не виделись. Но прежде всего были боль и потери, но в конце концов наш народ все равно разделил радость победы.

Упоминая режиссера, заслуженного деятеля искусств Фам Вьет Туна и его бесценные документальные фильмы, мы не можем не упомянуть кадр ярко горящего американского самолета B52 рядом с телебашней по адресу Куан Су, 58, в 1972 году. Как он снял этот кадр? Какие чувства вы испытываете, вспоминая 12 дней и ночей в воздухе над Дьенбьенфу? - Священный Ханой тех дней был погружен в атмосферу «земляного сотрясения, разбитых плиток и кирпичей», но всегда излучал героический дух. В конце 1972 года на Парижской конференции американская сторона заявила, что «мир близок», что вселило в нас оптимизм относительно окончания войны во Вьетнаме. Однако США развернулись и использовали B52 для бомбардировки Ханоя и нескольких городов в Северном Вьетнаме. В то время я работал в телевизионном отделе (при радиостанции «Голос Вьетнама») и был среди тех, кто остался в Ханое для выполнения своих обязанностей, в то время как приказ о полной эвакуации всего города был срочно выполнен. В то время осколки падали на крыши, и я не знал, выживу я или умру, но я все равно был полон решимости заснять героическую битву армии и народа Ханоя. Несмотря на опасность, я и мои коллеги находились на крышах высотных зданий, в то время как рои американских самолетов бомбили город. Одним из мест, которое я выбрал для съёмок, стала водонапорная башня на крыше отеля Hoa Binh (ныне Ханой). Я до сих пор помню, как холодной зимней ночью 27 декабря 1972 года я привязал себя шарфом к перилам водонапорной башни и вместе с ассистентом оператора Даком Луонгом ждал под ливнем бомб, сотрясавшим весь город. Я повернул камеру в сторону парома Кхуен Луонг, где наши ракеты и зенитные орудия яростно стреляли в небо, наполненное ревом американских самолетов. Внезапно Дак Лыонг закричал: «Господин Тунг! Он здесь, господин Тунг!». Все произошло за долю секунды, так что у меня не было времени прицелиться. Я просто рефлекторно нажал и повернул камеру в сторону руки оператора. Итак, образ бомбардировщика B52, похожего на гигантский огненный шар в небе Ханоя, на несколько секунд запечатлелся в моем поле зрения, а затем он упал в сторону улицы Хоанг Хоа Тхам.

Это также «ключевая сцена» в фильме «Ханой - Дьенбьенфу». Можете ли вы рассказать подробнее об этом фильме? - Сначала я думал, что если я захочу использовать фразу «Дьенбьенфу», мне обязательно придется спросить разрешения у генерала Во Нгуен Зиапа. Поэтому я записался на встречу с генералом. Услышав, как я излагаю идею создания документального фильма под названием «Ханой — Дьенбьенфу» о войне против американских захватчиков на Севере и столице Ханое с бомбардировщиками B52, генерал медленно обошел большой стол для совещаний, задумался на несколько секунд, а затем сказал: «Согласен! Ханой — Дьенбьенфу »! Так, драгоценные кадры, в которых я осуждал преступления американских захватчиков, ковровые бомбардировки и разрушение нашей столицы, легли в основу фильма «Ханой - Дьенбьенфу» . Фильм получил Специальный приз на Международном кинофестивале в Чехословакии в 1974 году . Позже он также снимал на поле боя на северной границе? - Как говорят мои коллеги из «Голоса Вьетнама», я хорошо умел избегать бомб и пуль, поэтому меня направили в Каобанг для работы во время войны на Северной границе в 1979 году. Я пересек лес от Тай Хо Сина до Донг Кхе и Тхат Кхе. Погода холодная, моросящий дождь и бесчисленное множество пиявок. Мне очень хотелось есть и пить, но, к счастью, в тот момент со мной был ассистент по съёмкам. Пленки-рюкзаки необходимо хранить бережно и не допускать попадания влаги. После этого меня снова отправили на перевал Нам Куан. Мы были голодны, но все равно затаили дыхание и продолжали снимать.

Как кинематографист, выросший в разгар войны и вошедший в нее как «визуальный историк», каждый шаг по полю боя наверняка оставил у него незабываемые воспоминания, включая самые болезненные? - Их так много, что я не знаю, когда это закончится. Я до сих пор помню, как в 1975 году «Голос Вьетнама» организовал три группы репортеров и редакторов, которые отправились на Юг. Например, г-жа То Уен и г-н Хюинь Ван Тиенг, вице-президент Ассоциации журналистов Вьетнама, только что поженились и отправились на юг снимать кино, считая это своим медовым месяцем. В то время мы уезжали, не зная, когда вернемся, и не зная, будем ли мы жить или умрем, но все гордились тем, что «мы потомки дядюшки Хо», и поскольку мы были полны решимости уехать, мы должны были что-то сделать. По пути на юг обе стороны все еще продолжали сражаться. Мы ехали день и ночь, враг разрушил мосты, поэтому нам пришлось обогнуть скалу, а затем наложить на нее камни, чтобы пропустить машину. Бомбардировки были жестокими, домов над землей не было, нам приходилось спать в подвалах. Команда много монтирует и мало снимает, наша задача — записывать изображения и факты. Моя одежда была вся мокрая, но мне все равно приходилось носить камеру и следить за тем, чтобы она не намокла. Если машина намокнет или сломается, то по прибытии на юг снимать будет нечего, и поездка будет бессмысленной. Поэтому сегодня все боятся смерти, но все равно должны идти к независимости и свободе для страны. В тот момент я подумал, что могу умереть, но могу и жить, гордясь тем, что внес небольшой вклад в победу. Шел 1967 год. Прекрасная студентка Ханойского медицинского университета по имени Нго Тхи Нгок Туонг осматривала пациентов в пригороде. Пять лет спустя она готовилась к свадьбе и разослала розовые приглашения друзьям и родственникам. Но трагически, ровно за день до свадьбы, по пути из больницы Бах Май к себе домой в районе Ло Дук, она погибла от американской бомбы. Ее тело семья привезла домой, а ее свадебное платье превратилось в саван. Рваные свадебные приглашения в мрачном доме. Среди этой трагической ситуации все еще теплится вера в победу. Или в 1968 году я присутствовал на поле боя Винь Линь, месте, которое больше всего бомбили американские империалисты, и снимал фильм. По дороге на съёмки я встретил 10 девушек на перекрестке Донглок. Но когда они вернулись со съемок, все они уже умерли. Это одно из самых болезненных воспоминаний, которые я помню.

Известно, что заслуженный артист Фам Вьет Тунг был первым оператором Вьетнамского телевидения, которому посчастливилось держать камеру и следовать за президентом Хо Ши Мином. Какие воспоминания и наставления дядюшки Хо тронули вас и сделали незабываемыми? - Дядя Хо всегда учил нас: «Культура и искусство — это фронт, журналист — солдат на этом фронте». Каждый журналист должен повышать свою квалификацию, все, что он делает, должно исходить от народа и служить народу. Он также всегда создает благоприятные условия для помощи людям, которые снимают на видео и фотографируют. Иногда дядюшка Хо спрашивал: «У вас достаточно пленки? Если у вас недостаточно пленки, я вернусь и отсниму ее для вас». Дядя Кхань Ду был тем человеком, который снимал дядю Хо во время его поездки в Советский Союз. Дядя Хо всегда шел первым, оператор и ассистент следовали за ним, но для того, чтобы получить красивые фотографии и фильмы, оператор и фотограф должны были идти первыми. Он знал, что оператор не может снимать, поэтому сказал: «Сынок, ты не мог сейчас снять? Я шел слишком быстро, и ты не мог снимать, верно? Потом я вернусь в машину и выйду, чтобы ты мог снимать». Затем дядя Хо показал нам, какую сцену и как ее снимать, чтобы показать политический характер, национальную гордость и равенство Вьетнама и всего мира. Или было время, когда дядя Хо проводил заседание Правительственного совета в темной комнате. Невооруженным глазом все могли видеть ход встречи, но если бы мы захотели ее заснять, это было бы невозможно из-за недостатка света. В это время дядя сказал мальчикам подняться на крышу, убрать немного листьев, впустить свет, и они сразу же смогут начать снимать. Эти слова показывают, что дядюшка Хо хорошо разбирается в профессии и близок нам, операторам. Или однажды женщины из Женской ассоциации национального спасения увидели, как дядюшка Хо просит их починить его рубашку, но она слишком изношена, поэтому они сшили ему новую, но дядя Хо наотрез отказался ее носить. Он хранил его до тех пор, пока не встретился с выдающимися старейшинами, а затем передал им. Что касается кадров, дядя Хо всегда советовал: «Чтобы служить революции, делай много, но чтобы упомянуть о своем вкладе в революцию, упоминай лишь несколько». По вашему мнению, что делает вас превосходным «визуальным историком»? - Я очень люблю свою работу и много времени уделяю карьере, поэтому поздно вышла замуж. За свою жизнь я снял сотни фильмов, и каждый фильм должен выбирать правильную точку зрения, которая будет интересна людям в стране и мире. Мои фильмы должны иметь связь с настоящим, чтобы иметь непреходящую ценность. И особенно должны быть критичны. Мне приходится объяснять все, что я говорю.

Вас преследуют воспоминания о том, что вы пережили во время войны? - Честно говоря, бывали ночи, когда я лежал и внезапно просыпался, потому что вспоминал звуки бомб, потом вспоминал сцены, которые мне довелось пережить во время работы, и чувствовал гордость, потому что внес свой небольшой вклад в войну, защищая Отечество. Иногда мы также «возмущаемся» тем, что некоторые люди возвращаются с войны, не получив должной компенсации. Они претерпели тяготы, сражаясь с врагом и защищая Отечество, а это достойно подвига. Но когда они вернулись, жизнь стала трудной, и они не знали, куда податься. А теперь подумайте о том, как в прошлом нашим бабушкам и дедушкам приходилось жертвовать и страдать, чтобы обрести мир. Несмотря на страдания, они все равно были горды, но в наши дни... есть «вещи, на которые больно смотреть». Война закончилась, но когда вы оглядываетесь на документальные кадры и истории, свидетелями которых вы стали, какие темы о войне вам по-прежнему дороги? - Я хочу рассказать историю о женщине по имени Нян (в Донг Анхе, Ханой), которая все еще жива. Ее жизнь была несчастлива, когда она недавно вышла замуж, и прежде чем она успела узнать, какой будет их любовная жизнь, он погиб от бомбы B52. 26 лет назад я встретил ее и услышал эту очень грустную историю. Сама история является самым убедительным осуждением войны, без необходимости добавлять бомбы, пули, нашу победу и поражение врага... Как заслуженный артист Фам Вьет Тунг в возрасте почти 90 лет может по-прежнему излучать ясность, сердечный, восторженный и страстный голос, не имея при этом никаких признаков человека в этом «редком» возрасте? - Честно говоря, даже несмотря на то, что мне пришлось пройти через трудности и опасности, чтобы добыть каждый фрагмент пленки во время войны, я все равно горжусь и счастлив, что дым, огонь и бомбы закалили пылкий дух и артистическую личность таких операторов, как я. Пройдя через две войны, в этом возрасте я счастлив, потому что теперь я все еще могу работать без отдыха. Я до сих пор работаю историческим консультантом для молодых людей, увлеченных телевидением, потому что я всегда верю в то, что «давать — значит получать», никогда не задумываясь о плюсах и минусах. Время от времени я все еще хожу поговорить и обменяться опытом с должностными лицами и репортерами центральных и местных телевизионных станций, таких как Vietnam Television, Ho Chi Minh City Television, Tuyen Quang Radio and Television... чтобы помочь себе «скучать по работе». В жизни, будь то мирное или военное время, всегда есть борьба, борьба за то, чтобы стать хорошим человеком, постепенно избавляясь от плохого. Я воспитываю своих детей хорошими людьми, и это величайшее счастье для отца. Большое спасибо, что поделились!

Дизайн: Хуу Бах

Содержание: Хуонг Хо

05/01/2024 - 06:11