대본에 묘사된 대로, 특히 전쟁이나 고대와 같은 시대를 올바른 배경으로 선택하는 것은 베트남 영화 제작자들의 끊임없는 노력입니다. 의상과 훌륭한 배우들 외에도 배경은 오래된 영화에 대한 관객의 신뢰와 영감의 50%를 차지합니다. 다른 영화의 설정을 반복하고 싶지 않다면, 이후 영화의 경우 더 많은 조사가 필요합니다. 따라서 오래된 촬영지를 찾아 영화 세트장을 짓는 과정에는 몇 개월에서 1년이 걸리는 것이 일반적입니다.

영화 "터널: 어둠 속의 태양"의 제작진은 촬영을 위해 꾸찌 터널을 현장에 재현했습니다.

공로 예술가 - 지난 몇 년 동안 남부의 "옛날 영화의 왕"이라는 별명을 얻은 응우옌 푸옹 디엔 감독은 좋은 대본을 가지고 있더라도 여전히 제작진과 함께 곳곳을 여행하며 조사하고 배경을 선택하는 데 오랜 시간이 걸렸다고 말했습니다. 현대 사회 영화에서는 모든 것이 가능하기 때문에 쉽지만, 오래된 배경을 가진 영화에서는 관객에게 새롭고 흥미로운 것을 만들어내기 위해 독특한 구석을 찾아야 합니다. 적절한 배경을 찾는 것도 중요하지만, 제작진은 대본에 묘사된 이야기의 시대에 맞게 배경을 재창조해야 합니다.

푸옹 디엔 감독은 이렇게 말했습니다. ""띠엥 토 쫑 무아"를 성공시키고 관객들에게 사랑받기 위해 동탑, 안장, 동나이 등지의 고택 100여 채를 직접 조사했습니다. "루어이 쫑"을 제작할 때는 대본에 맞는 배경을 찾기 위해 서부 전역을 돌아다녔습니다. 그리고 영화가 묘사하는 시대와 가장 비슷하게 보이도록 일부 거리를 복원하는 데 5억 동(VND)을 추가로 투자했습니다. 적절한 배경을 갖춘 영화 세트장을 만드는 것은 매우 정교한 작업입니다."

응우옌 푸옹 디엔 감독은 '스카이넷'의 장면을 재현하는 데 5억 VND를 썼습니다.

영화 "링크스: 유령이 사는 집"에서 1960년대의 배경을 찾고 그 가족의 정체성을 재현하는 것이 제작진의 전부 여정이었습니다. 루 탄 루안 감독의 제작진은 후에 곳곳을 3개월 동안 돌아다니며 프랑스식 가옥을 찾았지만, 허사였다. 이곳의 고택들은 외부 공간이 거의 없거나 보존 상태가 좋지 않아 촬영이 불가능했기 때문이다. 루안 감독은 이렇게 말했다. "프랑스식 건축 양식을 갖춘 집이 필요했지만, 후에 전통 가옥처럼 집 앞에 대형 스크린이 있어야 했다. 게다가 집 주변에 넓은 정원이 있어 다른 집들과 완전히 분리된 것처럼 보여야 했다. 다행히 오랫동안 방치되어 있던 공터 한가운데에 있는 고택을 찾았다. 하지만 이곳의 모든 것이 심하게 훼손되어 있었다. 그래서 제작진 전체가 집을 복원하기 위해 열심히 노력했고, 그 결과 이 ​​공터는 영화 속에서 볼 수 있는 매우 웅장한 가문의 저택이 되었다."

무대장치를 만들고 시대적 배경을 재현할 때 가장 큰 과제 중 하나는 영화적 미학과 문화적 정확성 사이의 균형을 맞추는 것입니다. 때로는 잘하고 싶은데 주인이 촬영을 위해 임대해 달라고 설득하지 못하는 경우도 있고, 시간이 지나면서 배경이 많이 바뀌어서 복원을 통해 원래 가치를 보장해야 하는 경우도 있습니다.

지난 수십 년 동안 영화를 촬영하는 것은 어려웠고, 전쟁을 주제로 한 영화는 훨씬 더 어려웠습니다. 오늘날에는 옛 풍경이 역사적 유물이 되었기 때문입니다. 일부 지역에서는 폭발 장면을 촬영하려면 복잡한 허가가 필요합니다.

영화 "스카이넷"의 1940년대 배경.

영화 '터널: 어둠 속의 태양'의 감독 부이 탁 추옌과 제작진은 터널 아래에서 이 나라에서 가장 치열했던 전쟁 중 하나를 재현하는 매우 어려운 문제를 해결하기로 결정했습니다. 구찌 터널은 인민전쟁의 상징으로 여겨진다. 영화 제작진 전체가 그 영웅적인 역사적 시기를 재현하기 위해 많은 노력과 시간을 들였으며, 제작 과정에서 수많은 어려움과 혹독한 작업 조건에도 직면했습니다. 그들은 모두를 놀라게 하는 시뮬레이션 터널을 만들었습니다.

부이 탁 추옌 감독은 이렇게 말했습니다. "시뮬레이션 터널에는 조명을 설치할 공간이 없어 장비를 옮기는 데 어려움이 있었습니다. 실내 스튜디오를 만드는 것 외에도 지하 터널 시뮬레이션을 여러 재료와 기법을 사용하여 반복적으로 테스트했습니다. 가장 사실적인 모습을 얻기 위해 모든 것을 수작업으로 진행해야 했습니다. 게다가 좁은 공간은 카메라 트랙을 만드는 데 사용할 수 없었습니다. 영화 속 조명은 다른 조명 장비 대신 병사들의 석유 램프와 손전등으로만 구성했습니다. 제한된 공간 때문에 촬영 과정은 다른 영화보다 6배나 더 오래 걸렸고, 각 단계마다 훨씬 더 많은 시간이 소요되었습니다."

실제 구찌 터널에서 촬영하는 것은 불가능했기 때문에 촬영팀은 스튜디오에서 터널을 시뮬레이션하고 가능한 한 현실적이고 자세하게 재현해야 했습니다. 영화 제작진을 인도한 행운이자 빛은 구찌 터널에서 살면서 싸웠던 게릴라, 인민군 영웅 토 반 득의 도움과 조언이었습니다.

스튜디오 내의 지하 촬영 외에도, 제작진은 구찌의 사이공 강변 숲에서 야외 장면을 촬영하며 제작진에게 형언할 수 없는 감정을 안겨주었습니다.

수많은 시도 끝에 세트장의 터널 각 구역은 서로 다른 재료로 만들어졌지만 최종 층은 여전히 ​​흙이었습니다. 그런 다음 표면에 색칠하거나, 애니메이션을 적용하거나, 나무뿌리를 추가하여 가장 사실적이고 다양한 느낌을 만들어내며 보는 사람의 시야를 완전히 속입니다. 스튜디오 내의 지하 촬영 외에도, 촬영팀은 구찌의 사이공 강변 숲에서 야외 촬영도 했는데, 이는 촬영팀에게 형언할 수 없는 감정을 안겨주었습니다. 영화 제작진은 미군의 폭격으로 파괴된 기지의 가장 사실적인 장면을 재현할 기회를 얻었습니다.

시청자들이 보고 감동을 받는 오래된 배경의 TV 시리즈나 영화, 특히 치열한 전쟁 시기를 다룬 작품은 수백 명의 사람들이 땀 흘려 만든 결과물입니다. 복원과 복원은 인내심의 문제일 뿐만 아니라 과거의 원래 가치를 되살리고, 지나간 역사적 시기를 재창조하려는 노력이기도 합니다. 배경을 선택할 때는 미적 요소뿐 아니라 청중의 문화적 가치와 신념도 존중해야 합니다. 이를 통해 우리는 영화 제작자의 노력이 얼마나 가치 있는지 알 수 있습니다.

람 칸

사진: CANH TOAN

출처: https://baocamau.vn/phim-truong-phuc-dung-boi-canh-xua-cu-no-luc-lon-cua-nha-lam-phim-viet-a38295.html