المخرج ترينه لام تونغ: الثقافة الشعبية الفيتنامية تفتح الباب أمام إبداعي

هل يمكنك مشاركة ذكرياتك الأولى عن بداية مسيرتك في عالم الرسوم المتحركة؟ ما الذي ألهمك لاختيار هذا المسار؟

لطالما أحببت الرسم منذ صغري، بدءًا من بقايا طباشير أمي البيضاء على الأرضية الإسمنتية، ثم عندما نفد الطباشير، كنت ألتقط قطعًا من الطوب أو العصي الصغيرة لأرسم عليها أينما كنت. كان إيماني بأن الرسومات قادرة على سرد القصص، وقدرتها على الحركة، مهما صغر حجمها، هو ما قادني إلى هذا المسار طوال طفولتي. لم أخطُ خطوةً حقيقيةً في عالم الرسوم المتحركة الاحترافية إلا بعد أن تمكنت من الدراسة والعمل ضمن فريق تصوير " مغامرات النحلة الصفراء" - أول مسلسل رسوم متحركة حاسوبية في فيتنام (من إنتاج معلمي الأول، الفنان الشعبي والمخرج فام مينه تري).

كانت أيام الدراسة الأولى بالغة الصعوبة، إذ كان على كل شخص شراء طاولة رسم متخصصة، كعادة رسامي الرسوم المتحركة. كانت تلك الطاولة ذات سطح زجاجي وإضاءة تسمح بالرؤية عبر طبقات الخطوط المتحركة. في ذلك الوقت، كنت قد تخرجت للتو، وأعيش في منزل صغير مستأجر، ينقصه كل شيء. في طريق عودتي من العمل، طلبتُ قطعة زجاج متبقية من محل الألمنيوم والزجاج في نهاية الزقاق، بالإضافة إلى حوض غسيل بلاستيكي ومصباح كهربائي منزلي الصنع، وهكذا حصلتُ على أول طاولة رسم لي. في تلك الليلة، انغمستُ في الرسم حتى طلوع الفجر تقريبًا. كانت "طاولة الحوض" صديقي المقرب الذي ظل بجانبي ليالٍ طويلة، يساعدني في إكمال مشاهد الأفلام وكسب أول راتب لي. كانت بدائية للغاية، لكنها حملت في طياتها حلمًا كبيرًا بأن أصبح رسامًا متحركًا محترفًا.

مشهد من فيلم The Bigger the Smaller، الفيلم الحائز على جائزة Golden Kite لعام 2012 من إخراج ترينه لام تونغ

الصورة: DPCC

من صبي كان يحب الرسم بالطباشير والطوب كما ذكرت للتو إلى أن يصبح مخرجًا للرسوم المتحركة، ما هي نقاط التحول التي لا تنسى التي مررت بها؟

أعمل في العديد من المهن لكسب عيشي، مثل نسخ اللوحات مقابل أجر، والإعلان، وحتى نحت شواهد القبور، وتقديم الطعام في مطاعم الفو... لكن شغفي بالرسوم المتحركة أمرٌ مقدسٌ ومتجذرٌ في عقلي الباطن. عندما كنا أصدقاء، كانت زوجتي تشجعني دائمًا على متابعة هذا الشغف.

إن العمل كفنان في استوديو فيتنام للرسوم المتحركة هو بمثابة سعادة كبيرة لي. هناك، أتمكن من العمل والدراسة مع أفضل أساتذة المهنة، ومع العديد من المخرجين والفنانين الموهوبين لاكتساب الخبرة.

ومع ذلك، لم تكن الحياة سهلة. عندما تزوجنا ورُزقنا بابننا عام ٢٠٠٧، مررنا بأوقات كنا ندفع فيها الإيجار، ولم يبقَ لدينا سوى ما يكفي لشراء علبة حليب لطفلنا. كنتُ أضطر للذهاب إلى العمل جائعًا في كثير من الأحيان، فرؤية زوجتي وأطفالي على هذه الحال أحزنتني وقلقتني. عملت في العديد من الأعمال الإضافية، مثل التدريس الخصوصي، ورسم الكتب والصحف، ورسم الجداريات...، والعمل طوال الليل لكسب المال لرعاية أسرتي الصغيرة. كما كانت هناك أوقات كدتُ فيها أترك وظيفتي بسبب صعوبة الحياة، وضعف إيماني بقدرتي على كسب عيشي من الرسوم المتحركة. ومع ذلك، ومع المثابرة والجهد، لاقت أعمالي التقدير تدريجيًا، وحصلت على المزيد من العقود برواتب مناسبة. وخاصةً عندما تعلمتُ وبحثتُ في العديد من أنواع الأفلام ولغاتها المختلفة، حاولتُ أن أجد طريقي الخاص. ولعل نقطة التحول الكبرى كانت عندما اخترتُ العودة إلى الثقافة الشعبية. كانت الثقافة الشعبية الفيتنامية، بثرائها وتعدد معانيها، هي التي فتحت لي باب الإبداع.

المخرج ترينه لام تونغ مع الفنان المتميز تشيو شوان والضيوف في حدث الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد ترانج كوينه نهي: أسطورة كيم نجو

الصورة: NVCC

بعد أكثر من 20 عامًا في المهنة، ما هي أكبر الصعوبات والتحديات التي واجهتها في صناعة الرسوم المتحركة في فيتنام؟

التحدي الأكبر هو الإيمان بالقيمة الجوهرية للرسوم المتحركة الفيتنامية والثقافة الفيتنامية، ومدى ملاءمتها لسوقٍ يشهد منافسةً شرسة مع المنتجات المستوردة. أضطر في كثير من الأحيان إلى بذل كل جهد ممكن لإقناع شركائي بأن الحكايات الشعبية الفيتنامية والرسوم المتحركة، إذا وُضعت في المستوى المناسب، جذابة بما يكفي لملامسة قلوب الجماهير العالمية. أعتقد أن كل إطار أرسمه يمكن أن يحفظ جزءًا من الثقافة الشعبية الفيتنامية.

ما هو الشيء المميز في الثقافة الشعبية الفيتنامية الذي جذبك لاختيارها كمادة أساسية لمنتجاتك المتحركة؟

الثقافة الشعبية هي ملتقى نفسي من جديد، بسيطة، مليئة بالاستعارات، وحيوية. لا أستغلّ موادّ كنز الثقافة الشعبية لترميمها أو محاولة وصفها بشكلٍ سلبيّ ومملّ، بل "أجدّدها" بعناية، لأنّ رأس المال الثقافيّ يتّسم دائمًا بخصائص التبادل والتكيّف. أشعر بها، وأعيش فيها، وأتشربها مع كلّ نفس، من خلال أعمالٍ عديدة، والأهمّ من ذلك، أجد فيها البساطة والبساطة المتأصلة في أمّةٍ صامدةٍ ومُحبّةٍ للسلام ، ولكنّها لا تقلّ جاذبيةً وحداثةً لمواكبة اتجاهات السينما العالميّة.

مشهد من فيلم Little Trang Quynh: The Legend of the Taurus

الصورة: DPCC

برأيك ما هو تطور الرسوم المتحركة الفيتنامية في المستقبل؟

إن ظهور الأفلام السينمائية والاستوديوهات المحلية التي تستثمر بكثافة في محتوى جيد قائم على القيم الأساسية، مستغلةً الثقافة الفيتنامية، يُعدّ علامةً مشجعةً للغاية. بدأ الجمهور يستعيد ثقته بالرسوم المتحركة الفيتنامية، كما ازداد اهتمام المستثمرين، وقدم قادة الصناعة الدعم والمساندة بشكل أو بآخر. والأهم من ذلك، أنه لم نشهد منذ سنوات طويلة إنتاجات جيدة تجذب الجمهور، رغم العديد من القيود. لكنني آمل ألا يُقاد هذا التطور بملاحقة الأذواق قصيرة الأجل. إن انتشارًا أوسع للجمهور، مصحوبًا بشعور بالمسؤولية من كل فرد، سيساعد في الحفاظ على القيم الخالدة للأمة وتعزيزها.

المخرج ترينه لام تونغ في دور الفنان

الصورة: NVCC

في الآونة الأخيرة، استغلت العديد من المنتجات الترفيهية والثقافية الفيتنامية مواد ثقافية شعبية وتراثية؛ ولكن إن لم تُبدع سماتها الفريدة، فلن تُكتب لها النجاح. فكيف تُوازن في العملية الإبداعية بين الحفاظ على الروح الأصيلة للثقافة الشعبية والابتكار بما يُناسب جماهير العصر الحديث؟

لم تكن مهمة سهلة. كان علينا تقليب صفحات السيناريوهات مرات عديدة بمعرفة واسعة، وإلا لوقعنا في متاهة. كان الجمع بين قصص بألوان مختلفة مع ضمان اتساق سيناريو فيلم رسوم متحركة طويل مهمة صعبة، لكننا تغلبنا عليها لسرد قصة كاملة في "ترانج كوينه نهي: تروين ثوي كيم نجو" . لم أحاول سردها بدقة لأن ذلك سيكون بلا معنى، وقد فعلت ذلك العديد من منشورات النوع الأخرى. لقد قمت بتقطيرها، وحافظت على جوهرها ورمزيتها، ثم وجدت نهجًا حديثًا وطريقة سرد بسيطة أقرب إلى مشاعر الجمهور اليوم. هذا يشبه رسم صورة بأنماط جديدة على خلفية ورقية قديمة.

مشهد من فيلم Little Trang Quynh: The Legend of the Taurus

الصورة: DPCC

هل يمكنك أن تخبرنا المزيد عن عملية البحث واستغلال العناصر الثقافية الشعبية في فيلم Trang Quynh nhi: أسطورة كيم نجو ؟

نبحث ونجمع بين العديد من القصص من الثقافة الشفهية، والأساطير، والقصص التاريخية، والفولكلور أو الحكايات... إنها في الواقع عملية تتطلب جهدًا كبيرًا ويجب فرزها بعناية. بناءً على ذلك، يجب علينا العمل على ضمان العناصر الفنية الدقيقة لكتابة سيناريو الفيلم، والترويج لأهم عناصر الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد، بالإضافة إلى دراسة السوق والتركيبة السكانية... يتم اختيار العناصر الثقافية الشعبية بعناية من جوانب متعددة: الموسيقى ، والقصة، والمناظر الطبيعية، والعمارة، والأزياء، والمطبخ، والحوارات، واللهجات... جميع هذه المواد متداخلة بطريقة طبيعية لخلق أجواء الفيلم، مع مراعاة متطلبات جمهور اليوم.

الرسوم المتحركة الفيتنامية مجالٌ صعبٌ من الناحية التجارية. لكنك واصلتَ هذا المجال الذي لم يُدرّ دخلاً لأكثر من عشرين عاماً. أليس قولك إنك تفعله بدافع الشغف فقط غير واقعي؟

أعتقد أن الشغف لا يكفي في أي مهنة، بل هو عملية جهد متواصل للتعلم والعمل. في عالم الرسوم المتحركة، ربما تكون المثابرة واختبار القدرات أكثر أهمية، لأن النضج المهني يتطلب وقتًا طويلًا. لا توجد مهنة مربحة، فكل مهنة تتطلب تبادلًا وسدادًا بالوقت والجهد والمال؛ والرسوم المتحركة ليست استثناءً. ومع ذلك، ومن خلال تحليلات السوق الحديثة مع التطور التكنولوجي الهائل، حقق إنتاج الرسوم المتحركة نجاحًا كبيرًا، بل ووفر مصدر دخل "هائلًا" في المهن التي يعشقها الشباب.

مشهد من فيلم "رقصة الأسد للأطفال" (سلسلة أفلام عن ترانج كوينه في أيام طفولته)

الصورة: هانيف

يبدو أن الرسوم المتحركة الفيتنامية تجذب الكثير من الشباب؟

طبيعة الرسوم المتحركة هي أنه عند إنشائها وإنتاجها يتطلب استخدام معارف متنوعة ومعقدة، ومزيجًا من العديد من أشكال الفنون الأخرى مثل الرسم والموسيقى والتصوير الفوتوغرافي والرسومات والسينما... لذلك، فإن بيئة العمل وكذلك الإبداع يتم تحفيزها بقوة دائمًا وتجذب الشباب.

يتمتع الشباب بموهبة فائقة، فهم قادرون على تعلم برامج جديدة بسرعة فائقة، ويتكيفون بشكل أفضل بكثير من جيلنا السابق. يرثون حضارة التكنولوجيا الرقمية، وعالمًا مسطحًا، ما يتيح لهم الوصول إلى المعرفة الجديدة بسهولة ويسر وسرعة.

المخرج ترينه لام تونغ ومقدم الحفل ثاو فان في تقديم فيلم الرسوم المتحركة ثلاثي الأبعاد ترانج كوينه نهي: أسطورة كيم نجو

الصورة: NVCC

المؤلف: ثو ثوي

المصدر: https://thanhnien.vn/dao-dien-trinh-lam-tung-van-hoa-dan-gian-viet-mo-canh-cua-sang-tao-trong-toi-185250713084904569.htm