ثقافتی صنعت کو بے ہودہ ذوق کا پیچھا نہیں کرنا چاہئے!

ریاستہائے متحدہ میں، فلم، ٹیلی ویژن، موسیقی، اور پرفارمنگ آرٹس جیسی تخلیقی صنعتوں کا GDP کا تقریباً 4.3% حصہ ہے (امریکی محکمہ تجارت کی تحقیق کے مطابق)۔

ثقافتی صنعت میں قابل ذکر ترقی حاصل کرنے کے لیے، برطانیہ، جرمنی، جنوبی کوریا، اور چین جیسے ممالک نے ہائی ٹیک انفراسٹرکچر اور تخلیقی اور پیشہ ور افرادی قوت میں اہم سرمایہ کاری کی ہے۔

خاص طور پر، ان ممالک کی حکومتوں نے فعال معاون پروگراموں کے ساتھ مناسب قانونی پالیسیاں وضع کی ہیں جیسے کہ مالی وسائل فراہم کرنا، ٹیکس کی ترغیبات اور دیگر میکانزم۔

اس کے علاوہ، یہ ممالک اپنی سرمایہ کاری کو متعدد نمایاں ثقافتی صنعت کے کلسٹرز پر مرکوز کرتے ہیں، مخصوص قومی ثقافتی مصنوعات کی تیاری اور تقسیم، سرمایہ کاری کے وسائل کو راغب کرنے اور ثقافتی صنعت کی مضبوط ترقی کو فروغ دینے پر۔

ویتنام میں، ثقافتی صنعت کی ترقی کا نقطہ نظر دسمبر 1986 میں کمیونسٹ پارٹی آف ویتنام کی 6 ویں قومی کانگریس میں تشکیل دیا گیا تھا اور اس کے بعد ہونے والی پارٹی کانگریسوں کی دستاویزات اور قراردادوں میں اس کا تذکرہ جاری ہے۔

پارٹی کی 13 ویں قومی کانگریس میں، ثقافتی صنعت کی ترقی اور ویتنامی ثقافت کی نرم طاقت کو فروغ دینے کے معاملے کو ویتنام کی ثقافت اور لوگوں کے لیے حقیقی معنوں میں ایک endogenous طاقت، قومی ترقی اور دفاع کے لیے ایک محرک قوت بننے کے لیے ایک اہم مواد کے طور پر تصدیق کی گئی۔

2021 کی قومی ثقافتی کانفرنس میں، آنجہانی جنرل سکریٹری Nguyen Phu Trong نے بھی اس ضرورت پر زور دیا: "ڈیجیٹل معیشت، ڈیجیٹل معاشرے، اور ڈیجیٹل شہریوں کے لیے موزوں ڈیجیٹل ثقافتی ماحول کی تعمیر، ثقافت کو قابل موافق بنانا اور چوتھے صنعتی انقلاب کے تناظر میں ملک کی پائیدار ترقی کو منظم کرنا۔ ایک صحت مند ثقافتی اور ثقافتی مارکیٹ کو فوری طور پر تیار کرنا۔"

ویتنام کے لیے اسباق

یہ دیکھا جا سکتا ہے کہ، ثقافتی ترقی کی پالیسیوں کے ساتھ تقریباً 40 سال کی اصلاحات کے بعد، ویتنام میں ثقافتی صنعت بتدریج اہم شعبوں جیسے: اشاعت، فلم، ٹیلی ویژن، موسیقی، پرفارمنگ آرٹس، سیاحت، اشتہارات، گیمز، سافٹ ویئر، ڈیزائن، دستکاری وغیرہ کے ساتھ پھیل رہی ہے اور متنوع ہو رہی ہے۔

یونیسکو، برٹش کونسل، گوئٹے انسٹی ٹیوٹ، اور ڈینش اور سویڈش سفارت خانوں نے بھی ویتنام کو سماجی زندگی میں ثقافتی صنعتوں کی ترقی کے بارے میں اپنی سمجھ اور آگاہی کو بڑھانے میں مدد کے لیے متعدد مشورے فراہم کیے ہیں۔

ویتنام ایک امیر اور متنوع ثقافتی ورثے کا حامل ملک ہے، جس میں تاریخی مقامات اور روایتی فنون سے لے کر اس کے نسلی گروہوں کی منفرد ثقافتی خصوصیات شامل ہیں۔

تاہم، ثقافتی محققین کے مطابق، ثقافتی صنعت کے کردار اور بہت زیادہ صلاحیتوں کو صحیح طریقے سے سراہا نہیں گیا ہے، اور اس وجہ سے صنعت کی حمایت اور حوصلہ افزائی کرنے والی پالیسیاں ابھی تک ناکافی اور غیر موثر ہیں۔

ویتنام کے نیشنل انسٹی ٹیوٹ آف کلچر اینڈ آرٹس کے ڈائریکٹر ایسوسی ایٹ پروفیسر ڈاکٹر نگوین تھی تھو فونگ نے کہا: "ویتنام کے پاس بہت سے وسائل ہیں لیکن پھر بھی مناسب سرمایہ کاری کی کمی کی وجہ سے عالمی معیار کی ثقافتی مصنوعات کی کمی ہے۔"

ہم نے پانچوں اعلیٰ سافٹ پاور ممالک کے تجربات سے سیکھا ہے کہ ہمیں ثقافتی نرم وسائل کو منتخب کرنے اور ثقافتی سافٹ پاور میں تبدیل کرنے کی ضرورت ہے۔ اس وقت، اگر ہم کسی ماڈل سے سیکھنے کو ترجیح دیتے ہیں، تو ویتنام کو جنوبی کوریا کے تجربے کا حوالہ دینا چاہیے۔"

محترمہ Nguyen Thi Thu Phuong کے مطابق، کوریا کی ثقافتی لہر کے ابھرنے سے پہلے، ملک ابھی ایک اقتصادی بحران سے گزرا تھا اور اس نے اپنے بہترین تکنیکی انفراسٹرکچر کو زیادہ سے زیادہ بناتے ہوئے K-Pop، ٹیلی ویژن ڈراموں اور گیمز جیسے شعبوں پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے مواد کی صنعتوں (ثقافتی صنعتوں) کو ترقی دینے کا انتخاب کیا۔

K-pop کے جنوبی کوریائی برانڈ بننے کے بعد، ملک نے کورین ویو کی عالمی رسائی سے فائدہ اٹھانا جاری رکھا، لیکن انٹرایکٹو ڈیجیٹل مصنوعات جیسے کہ ویب ٹولز، مانہوا، اور کریکٹر کامکس پر زیادہ توجہ کے ساتھ۔

لہذا، ویتنام کو اس نقطہ نظر سے سیکھنے کی ضرورت ہے جو کوریائی باشندوں نے ابتدائی مراحل میں اس بات پر غور کرنے کے لیے اختیار کیا کہ کون سے ثقافتی نرم وسائل ضروری ہیں اور انہیں ثقافتی نرم طاقت میں تبدیل کرنے کے مسئلے کو حل کرنے پر توجہ مرکوز کرنی چاہیے۔

یہ کہا جا سکتا ہے کہ ہمارے ملک میں ثقافتی صنعت کی ترقی میں اب بھی کافی رکاوٹیں ہیں اور اس شعبے میں کاروبار کی پیداوار اور تقسیم کی صلاحیت بھی محدود ہے۔

بہت سے چھوٹے کاروباروں میں سرمائے، ٹیکنالوجی اور انتظامی تجربے کی کمی ہوتی ہے، جس سے مصنوعات کی تیاری اور مارکیٹنگ مشکل ہو جاتی ہے۔

ثقافتی مصنوعات کی تقسیم، مارکیٹنگ اور فروغ کے نظام بھی ابھی تک اچھی طرح سے تیار نہیں ہوئے ہیں۔ ویتنامی ثقافتی صنعت کی مصنوعات کے لئے گھریلو مارکیٹ ابھی تک مکمل طور پر استحصال نہیں کیا گیا ہے.

ان مصنوعات کے لیے لوگوں کی طلب اور قوت خرید ابھی زیادہ نہیں ہے، جبکہ غیر ملکی ثقافتی مصنوعات کے ساتھ مقابلہ ایک اہم چیلنج بنی ہوئی ہے۔

بنیادی مسئلہ یہ ہے کہ ثقافتی صنعت سمیت ثقافتی ترقی میں سرمایہ کاری کم ہے۔ اس شعبے کے لیے ریاستی بجٹ میں مختص رقم ناکافی ہے، جبکہ صنعت میں نجی سرمایہ کاری کو راغب کرنے میں پالیسی اور ریگولیٹری رکاوٹوں کی وجہ سے متعدد مشکلات کا سامنا ہے۔

اپنی بھرپور، متنوع اور مخصوص ثقافتی شناخت کے باوجود، ویتنامی ثقافتی صنعت کی مصنوعات میں اب بھی اصلیت، عملییت، اور اظہار خیال کی کمی ہے، جو ثقافتی شناخت کو مؤثر طریقے سے اجاگر کرنے میں ناکام ہے۔

لہذا، اس صنعت کی مصنوعات نے ملکی اور بین الاقوامی دونوں منڈیوں میں ثقافتی لطف اور کھپت کے بڑھتے ہوئے مطالبات کو پورا نہیں کیا ہے۔ نتیجتاً، ویتنام کے ساتھ ایشیائی خطے، جیسے جنوبی کوریا، جاپان اور چین کے ثقافتی پاور ہاؤسز کی ثقافتی صنعت کی مصنوعات کے ذریعے گھریلو ثقافتی منڈی پر قبضہ کیا جا رہا ہے۔

عالمگیریت کا عمل بہت تیزی سے ہو رہا ہے، جس کی وجہ سے کمزور ثقافتوں کے لیے ایسی صورت حال میں پڑنا آسان ہو گیا ہے جہاں وہ تیزی سے موافقت نہیں کر پاتے اور اپنی شناخت کی حفاظت نہیں کر سکتے۔

فی الحال، ویتنام میں ثقافتی مصنوعات کے کاروبار کے انتظام اور کنٹرول کے لیے واضح قانونی ڈھانچہ کا فقدان ہے۔ ثقافتی صنعت کے ریاستی انتظام کو نافذ کرنے میں ریاستی نظم و نسق، ذمہ داریوں، اور وزارتوں، شعبوں اور مقامی علاقوں کے کردار کو واضح طور پر بیان کرنے والے قانونی دستاویزات کی کمی ہے۔

اس سے کم معیار کی ثقافتی مصنوعات اور کاپی رائٹ کی خلاف ورزی میں اضافہ ہوتا ہے۔ مزید برآں، ثقافتی صنعت میں شامل بہت سے کاروبار، جو کہ معاشی فائدے سے چلتے ہیں، ایسے کام تخلیق کرتے ہیں جو معمولی شکل میں ہوتے ہیں، یا یہاں تک کہ نقصان دہ، زہریلا اور گمراہ کن مواد پر مشتمل ہوتے ہیں، جو روایتی اقدار کو متاثر کرتے ہیں اور صارفین کے تاثرات کو مسخ کرتے ہیں، خاص طور پر نوجوانوں میں۔

ہنوئی میں مانسون انٹرنیشنل میوزک فیسٹیول میں شرکت کرنے والے تماشائی۔ (ماخذ: آرگنائزنگ کمیٹی)

جرمن فلسفی تھیوڈور ڈبلیو ایڈورنو (1903-1969)، جس نے پہلی بار 1944 میں "ثقافتی صنعت" کی اصطلاح استعمال کی، خالص خودی کے حصول کے منفی نتائج سے خبردار کیا۔

اس نے دلیل دی کہ ثقافتی صنعت سرمایہ داری کی پیداوار ہے، اور علمی ثقافتی کام مقبول ثقافت میں تبدیل ہو جائیں گے۔ یہ انسانی تخلیقی صلاحیتوں کو آسانی سے دبا دے گا، صرف مطابقت اور تفریحی ذوق کو پورا کرنے کے لیے۔

بلاشبہ، ثقافتی صنعتیں خارجہ پالیسی اور بین الاقوامی تعاون میں اسٹریٹجک اثاثہ ہیں، جو قومی انفرادیت کو مضبوط بنانے میں مدد کرتی ہیں اور ثقافتی شناخت کو فروغ دینے میں کلیدی کردار ادا کرتی ہیں۔ وہ اقتصادی ترقی اور جدت طرازی کے لیے بھی موثر اوزار ہیں۔

ثقافتی ترقی اور ثقافتی صنعت کے معاملے پر بھی ہماری پارٹی اور ریاست کی طرف سے خصوصی توجہ دی گئی ہے، لیکن ابھی بھی بہت سے چیلنجز اور حدود ہیں جن پر توجہ دینے کی ضرورت ہے۔

سب سے پہلے اور سب سے اہم بات یہ ہے کہ ثقافتی صنعت کی ترقی میں کوتاہیوں کو فوری طور پر دور کرنے کے لیے ایک مناسب قانونی ڈھانچہ قائم کرنا ضروری ہے، ثقافتی پالیسیوں اور دیگر پالیسیوں جیسے تعلیم، معیشت اور سماجی امور کے درمیان مستقل مزاجی اور ہم آہنگی کو یقینی بنانا، اس طرح ثقافتی صنعت کی ترقی کے لیے ایک صحت مند کاروبار اور تجارتی ماحول پیدا کرنا ضروری ہے۔

سب سے اہم بات، ثقافتی صنعت کی ترقی کے عمل میں، روایتی ثقافتی اقدار کے تحفظ اور فروغ اور اقتصادی اور تجارتی ترقی کو فروغ دینے کے اہداف کے درمیان تنازعات سے بچنے پر خصوصی توجہ دی جانی چاہیے۔