วรรณกรรมยังขาด Nguyen Ngoc Tu และ Nguyen Nhat Anh ที่จะสร้างการระเบิดตลาด

เมื่อพิจารณาจากข้อมูล จะเห็นได้ว่าอุตสาหกรรมการพิมพ์ของเวียดนามกำลังเติบโต

เฉพาะในปี 2567 เพียงปีเดียว มียอดพิมพ์หนังสือมากกว่า 50,000 เล่ม เกือบ 600 ล้านเล่ม รายได้รวมของอุตสาหกรรมหนังสือพุ่งสูงกว่า 4,500 พันล้านดอง (เพิ่มขึ้น 10.3%) ซึ่งถือเป็นการเติบโตสูงสุดในรอบ 3 ปีที่ผ่านมา อย่างไรก็ตาม ภาพรวมของอุตสาหกรรมหนังสือยังคงไม่ค่อยสดใสนัก

วรรณกรรมแปลมีความซ้ำซ้อนและขาดแคลน

ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา มีสำนักพิมพ์หลายแห่งที่พยายามนำวรรณกรรมร่วมสมัย ของโลก มาสู่เวียดนาม ยกตัวอย่างเช่น แซลลี รูนีย์ นักเขียนชาวไอริช เกิดในปี พ.ศ. 2534 มีผลงานที่โดดเด่นหลายชิ้นตีพิมพ์ในเวียดนามในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา

เพื่อดำเนินการดังกล่าว หน่วยงานต่างๆ ยังพยายามจำกัดความเสี่ยงด้วยการเลือกผลงานที่ได้รับรางวัลวรรณกรรมอันทรงเกียรติ เช่น พูลิตเซอร์ กอนคอร์ต บุคเกอร์... หรือในเอเชีย ก็มีรางวัล Akutagawa Prize เพื่อเป็นเกียรติแก่นักเขียนหน้าใหม่

อย่างไรก็ตาม หนังสือแต่ละเล่มส่วนใหญ่มียอดพิมพ์เฉลี่ยประมาณ 1,000 เล่ม แม้แต่ผลงานที่มีชื่อเสียงจากต่างประเทศหรือผลงานที่ประสบความสำเร็จในระดับนานาชาติก็ไม่น่าจะกลายเป็นปรากฏการณ์ทางการพิมพ์ในประเทศของเราได้ ยอดขายที่ชะลอตัว ซึ่งบางครั้งอาจกินเวลานานถึง 4-5 ปี นับเป็นเรื่องปกติ ยังไม่รวมถึงช่วงโปรโมชั่นลดราคา 30-50% จากราคาปก ซึ่งบางครั้งก็มีการลดราคาครั้งใหญ่ในราคาเดียวกัน

ในขณะเดียวกัน การแปลผลงานมักใช้เวลานาน สำนักพิมพ์ต้องต่ออายุลิขสิทธิ์ ทำให้ต้นทุนการผลิตเพิ่มขึ้น ส่งผลให้ราคาปกสูงขึ้น ทำให้ผู้อ่านต้องพิจารณานานขึ้นก่อนซื้อหนังสือที่ต้องการซื้อในยุคที่ค่าใช้จ่ายต่างๆ ตึงตัว

สำนักพิมพ์ต่างๆ ลังเลที่จะนำเสนอหนังสือใหม่ที่มีคุณค่าหรือผลงานชิ้นเอกระดับโลกที่ยังไม่เป็นที่นิยมในเวียดนาม สำนักพิมพ์จึงเลือกผลงานที่ปลอดภัย นำเสนอโดยนักเขียนที่คุ้นเคย หรือหนังสือแปลที่ "ขายดี" เพื่อปรับต้นทุนและเร่งวงจรชีวิตของหนังสือ

สิ่งเหล่านี้ทำให้เกิดสถานการณ์ที่ย่ำแย่ ทั้งมีมากเกินไปและขาดแคลน: มีงานแปลมากเกินไป และงานดีๆ อยู่ภายนอกตลาดการพิมพ์ในประเทศ

งานใหม่สูญหาย

ผลงานชิ้นเอกของโลกก็น่าสังเวชเช่นกัน ไม่ต้องพูดถึงผลงานใหม่ของนักเขียนในประเทศ

ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา รางวัลสำหรับหนังสือมีมากมาย รวมถึงหนังสือวรรณกรรมด้วย แต่ปัจจุบันรางวัลกับสาธารณชนยังคงมีความแตกต่างกันอยู่

มีรางวัลวรรณกรรมมากมายที่มุ่งหวังจะค้นพบนักเขียนหน้าใหม่ แต่เมื่อมองย้อนกลับไป หลายรางวัลกลับถูกละทิ้งกลางคัน รางวัลที่จัดต่อเนื่องยาวนานที่สุดน่าจะเป็นการแข่งขันวรรณกรรมที่จัดต่อเนื่องมา 20 ปี ซึ่งถูกระงับไปในปี 2022 หลังจากจัดต่อเนื่องมาหลายปี โดยสัญญาว่าจะกลับมาจัดอีกครั้งในปี 2026

นักเขียนหน้าใหม่ได้แต่หวังว่าจะได้รับ "สายตาเขียว" จากการวิจารณ์วรรณกรรมในสื่อสิ่งพิมพ์ ซึ่งปัจจุบันรูปแบบการวิจารณ์วรรณกรรมได้สูญเสียความสำคัญไปบ้างแล้ว หากปราศจากการประชาสัมพันธ์อย่างเหมาะสม ผลงานใหม่ ๆ ก็ยากที่จะสร้างความประทับใจให้กับผู้อ่าน

เมื่อเทียบกับเมื่อก่อน การเผยแพร่ผลงานทำได้ง่ายขึ้นเนื่องจากการเติบโตของแพลตฟอร์มโซเชียลมีเดีย แต่ก็มักจะถูกมองข้ามได้ง่ายเช่นกัน ส่งผลให้ในแต่ละปี แม้จะมีผลงานใหม่ๆ เกิดขึ้นมากมาย แต่ผลงานเหล่านั้นกลับสูญหายไปใน "ป่า" ของงานพิมพ์ทุกประเภท

ขาดการ “ระเบิด”

หากจะพูดให้ยุติธรรม หนังสือของผู้เขียนหน้าใหม่มีอยู่มากมาย แต่มีกี่เล่มที่ยังคงเก็บรักษาไว้?

เป็นเวลานานแล้วที่วรรณกรรมเวียดนามขาด "การระเบิด" เช่น เหงียน ฮุย เทียป, เหงียน นัท อันห์ หรือ เหงียน หง็อก ตู... บุคคลที่พิชิตใจผู้อ่านในระดับศิลปะหรือมวลชน

เรื่องสั้นของ Nguyen Huy Thiep ในช่วงทศวรรษ 1980 คือสิ่งที่ปลุกกระแส "ภาพประกอบวรรณกรรม" (คำพูดของนักเขียน Nguyen Minh Chau)

หรือในปีพ.ศ. 2548 หนังสือ Endless Field ของ Nguyen Ngoc Tu ได้สร้างปรากฏการณ์ที่ไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อนในขณะนั้น โดยมีการพิมพ์ซ้ำถึง 4 ครั้ง โดยมีจำนวนพิมพ์รวม 25,000 เล่ม ซึ่งถือเป็นจำนวนการตีพิมพ์หนังสือวรรณกรรมเวียดนามสูงสุดในปีเดียวกัน

“ระเบิด” อีกคนคือนักเขียนเหงียน นัท อันห์ ในงานแลกเปลี่ยนเมื่อเดือนพฤษภาคมที่นครโฮจิมินห์ คุณกว้าช ธู เหงียต อดีตผู้อำนวยการและบรรณาธิการบริหารสำนักพิมพ์เตร เล่าว่าเมื่อหนังสือ “ฉันคือเบโต” และ “ให้ฉันเป็นตั๋วสู่วัยเด็ก” วางจำหน่าย ทั้งสองเล่มมียอดจำหน่ายมหาศาล โดยพิมพ์ซ้ำหลายหมื่นเล่มต่อเล่ม

หรือหนังสือ Blue Eyes สำนักพิมพ์ Tre แจ้งกับ Tuoi Tre ว่าตั้งแต่วางจำหน่ายครั้งแรกในปี 1990 ได้มีการพิมพ์ซ้ำมากกว่า 60 ครั้ง รวมมากกว่า 100,000 เล่ม

“เป็นเวลานานแล้วที่เราพูดกันบ่อยครั้งว่าเราเป็น ‘หมอตำแย’ ของนักเขียนหนังสือ แต่ในความเป็นจริงแล้ว ต้องขอบคุณนักเขียนอย่างเหงียน นัท อันห์ ที่ทำให้เราเป็นที่รักของผู้อ่านเช่นกัน” นางสาวกวัก ทู เหงียน กล่าว

การขยายความข้างต้นไม่ได้จำกัดอยู่แค่เหงียน นัท อันห์ เท่านั้น แต่ยังรวมถึงนักเขียนทุกคนที่สามารถ “สร้างกระแส” ได้ นักเขียนเหล่านี้คือผู้ที่ผลงานตีพิมพ์ได้รับการตอบรับอย่างอบอุ่นจากผู้อ่าน ทำให้สำนักพิมพ์ “รู้สึกถึงความรัก” และก่อเกิดพลังภายในของวรรณกรรมเหล่านั้น