ホーチミン市の舞台のレパートリーを見回すと、この時期にはほぼすべてのブランドが1つまたは複数の古い演劇をリニューアルして再演していることがわかります。

関係者によると、古い演劇をリメイクする傾向は、新しい脚本の不足だけでなく、一部の劇場がかつて観客に愛された演劇を再び利用したいと考えているためでもある。古い脚本をリニューアルする先駆的な舞台の一つがホアン・タイ・タン舞台で、季節ごとに公演を計画し、古い演劇をシリーズでリニューアルして上演しています。

ステージ 5B では、新しいキャストによる新しいバージョンで上演されるいくつかの古い人気劇に加えて、慎重に投資された新しい脚本で観客を魅了することを目指しています。

演劇「お互いに愛し合おう」の一場面 - IDECAFステージの新バージョン（写真：IDECAF）

舞台ショーの場合、古い劇を再創作することは、主に古い枠組み、プロット、既存のキャラクターをリニューアルするだけなので、安全な計画だと考えられています。しかし、専門家によれば、これは諸刃の剣であり、古いシナリオを繰り返す状態に陥らないようにすることが課題となっている。この劇にはいくつか新しいバージョンがありますが、主な違いは俳優の創造性にあります。

人民芸術家のチャン・ミン・ゴック氏は、演劇「カウ・ドン」（盗まれた人生）を新バージョンで再演し、「新バージョンは観客との交流を通してまとめられているため、より優れていることが多い。新バージョンにおける旧脚本の出来栄えは、俳優たちによって決まる」と語った。

したがって、観客は、俳優たちが特定のスターの古い役をどのように演じ、そのキャラクターをどのように新しくするかを見るために、新しいバージョンの演劇を見に来るのです。現在、ダイ・ギア、ディン・トアン、クアン・タオ、タン・トゥイなどは、古い役柄を新しいバージョンで非常にうまく演じているため、観客に愛されている俳優です。

再演される古い演劇のほとんどは、初演時に綿密に練り上げられた質の高い奥深い脚本から始まっていることがわかります。古い演劇を復活させる上で大切なのは、出演者が前作の古いオーラをまとって登場するのではなく、観客が新しい体験を得られるように、新しい創造をもって登場しなければならないということだ。