-អ្នកយកព័ត៌មាន ៖ ពីចំណុចសំខាន់នៃការធ្វើជានាយកសាលាសិល្បៈដំណាក់កាលទី 2 (ឥឡូវជាសាកលវិទ្យាល័យល្ខោន និងភាពយន្តនៅទីក្រុងហូជីមិញ) គាត់ត្រូវបានគេវាយតម្លៃថាជាគ្រូបង្រៀន សិល្បករដ៏អស្ចារ្យម្នាក់ដែលមានការគិតមិនចេះនឿយហត់ និងគំនិតច្នៃប្រឌិត។ ជាមួយនឹងការលះបង់ជាង 50 ឆ្នាំក្នុងវិស័យអប់រំ លោកគឺជាគ្រូរបស់សិល្បករល្បីៗជាច្រើនជំនាន់ និងជានាយកនៃស្នាដៃកំពូលៗជាច្រើននៅទីក្រុងហូជីមិញ និយាយដោយឡែក និងតំបន់ភាគខាងត្បូងនិយាយរួម។ តើអ្នកពេញចិត្តនឹងលទ្ធផលនេះទេ?

-វិចិត្រករប្រជាជន Tran Minh Ngoc៖ ខ្ញុំតែងតែធ្វើតាមបំណងប្រាថ្នាចង់រៀនពីគ្រូដែលណែនាំខ្ញុំដោយប្រាប់ខ្លួនឯងថា ដរាបណាខ្ញុំមានសុខភាពល្អ ខ្ញុំនឹងនៅតែឈរលើវេទិកា នៅតែផ្តោតលើការធ្វើជាអ្នកជិះកាណូត។ អ្នកដំណើរឆ្លងកាត់ទន្លេប្រហែលជាភ្លេចខ្លួនឯង ប៉ុន្តែក្នុងចិត្តពួកគេតែងតែចងចាំរាល់ការធ្វើដំណើរតាមសាឡាងដែលជាទីស្រឡាញ់ដែលភ្ជាប់ជីវិតរបស់ពួកគេទៅនឹងទន្លេដែលមានឈ្មោះថាការបង្រៀន។

និយាយទៅខ្ញុំពេញចិត្តខ្លាំងពេក ខ្ញុំអាចនិយាយបានតែសប្បាយចិត្ត ព្រោះរយៈពេល ៤៩ ឆ្នាំមកនេះ ទីក្រុងហូជីមិញជាលំយោលដ៏អស្ចារ្យក្នុងការបណ្តុះបណ្តាលធនធានមនុស្សសម្រាប់ឆាកបន្ទាប់ពីការបង្រួបបង្រួមប្រទេស។ សិល្បករគ្រប់រូបដែលជាប់នឹងអាជីពមិនថាមុខតំណែងអ្វីក៏ដោយ បំពេញបេសកកម្មរបស់ខ្លួន ដោយបន្តដាំដុះសួនសិល្បៈដ៏ស្រស់បំព្រង។ អ្វីដែលរឹតតែសប្បាយចិត្តនោះ សិស្សរបស់ខ្ញុំជាច្រើននាក់ ពេលនេះបានដើរតាមគន្លងរបស់ខ្ញុំ ដោយទទួលតួនាទីជាអ្នកជិះកាណូត រក្សាទន្លេនៃចំណេះដឹងផ្នែកសិល្បៈបានហូរខ្លាំង។

- តើអ្នកបានសម្តែងរឿង "ស្រឡាងវាសនា" របស់អ្នកនិពន្ធ ង្វៀន ហ៊ុយធីប ក្នុងអំឡុងពេលនេះ ដើម្បីផ្ញើសារជាវិជ្ជមានដល់យុវជនដែលស្រលាញ់សិល្បៈដែរឬទេ?

- មិន​ត្រឹម​តែ​យុវជន​ជំនាន់​ក្រោយ​ដែល​ស្រឡាញ់​សិល្បៈ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ថែម​ទាំង​សាធារណជន​នា​ពេល​បច្ចុប្បន្ន​នេះ។ ខ្ញុំ​បាន​ទទួល​យក​ការ​ចូល​រួម​ក្នុង​ការ​រៀបចំ​ការងារ​នេះ​ដើម្បី​អបអរ​ខួប​លើក​ទី ១ នៃ​រោង​មហោស្រព Thien Dang។ ការសម្តែងរឿង "The Ferry of Fate" នាំមកនូវសារវិជ្ជមានមួយ ក្នុងជីវិត ចិត្ត និងទេពកោសល្យរបស់មនុស្សម្នាក់ៗ នៅទីបំផុតនឹងត្រូវឈានជើងទៅកាន់សាឡាងជោគវាសនារបស់ពួកគេ។

ពេលកើតមក មនុស្សពិតជាមនុស្សល្អ ជីវិតបានបណ្តុះមនុស្សឱ្យធំឡើង បង្កើតបុគ្គលិកលក្ខណៈ និងរស់នៅប្រកបដោយការទទួលខុសត្រូវចំពោះខ្លួនឯង គ្រួសារ និងសង្គម។ ការទទួលយកការលេងរបស់ទស្សនិកជនមានន័យថា មហោស្រពធៀនដាងបានបង្កើតទម្លាប់នៃការមើលរឿងល្ខោនអក្សរសាស្ត្របន្តិចម្តងៗ ធ្វើអោយប្រសើរឡើងនូវអារម្មណ៍សោភ័ណភាពក្នុងការចូលចិត្តសិល្បៈបន្តិចម្តងៗ។

ការមើលការលេងដើម្បីកម្សាន្ត ប៉ុន្តែនៅតែត្រូវទាញក្តីកង្វល់ ឆ្លុះបញ្ចាំងពីជីវិត លើជោគវាសនា និងសំខាន់ជាងនេះទៅទៀត គោលបំណងដើម្បីមនសិការរស់នៅប្រកបដោយប្រយោជន៍សម្រាប់សហគមន៍ និងសង្គម។

- មិនត្រឹមតែវិចិត្រករកិត្តិយស Thanh Loc ប៉ុណ្ណោះទេ សិល្បករភាគច្រើនក្នុងវិស័យល្ខោនខោលក្នុងទីក្រុងហូជីមិញ ជាពិសេសប្រជាជនទូទាំងប្រទេសតែងតែលើកសរសើរគាត់ដោយការគោរព និងស្រលាញ់ដ៏កម្រ។ តើប្រិយមិត្តយល់យ៉ាងណាដែរចំពោះរឿងនេះ?

- ខ្ញុំ​មក​សិល្បៈ​ជា​អ្នក​ស្ម័គ្រចិត្ត។ នៅពេលនោះ ខ្ញុំជាតួសម្តែងក្នុងក្រុមល្ខោននៃសម្ព័ន្ធយុវជនការងារហាណូយ មុនពេលក្លាយជាសិស្សថ្នាក់ដំបូងនៃនាយកដ្ឋានល្ខោនវៀតណាមជាផ្លូវការ (1961 - 1964) រួមជាមួយសិល្បករ Doan Hoang Giang, Doan Dung, The Anh, Trong Khoi, Ha Van Trong, You Drama Nguyet Anh... បន្ទាប់ពីបញ្ចប់ថ្នាក់បរិញ្ញាបត្រនៃក្រុមល្ខោនវៀតណាម។ មហោស្រព ហើយនៅឆ្នាំ 1967 ខ្ញុំត្រូវបានបញ្ជូនទៅប្រទេសប៊ុលហ្គារីដើម្បីសិក្សាការដឹកនាំ។ នៅឆ្នាំ ១៩៧៤ គាត់បានត្រឡប់ទៅប្រទេសវៀតណាមវិញ ដើម្បីបង្រៀននៅសាលាមហោស្រព និងភាពយន្តហាណូយ។ នៅ​ឆ្នាំ​១៩៨៦ លោក​បាន​ផ្លាស់​ទៅ​ទីក្រុង​ហូជីមិញ​ជាមួយ​ក្រុម​គ្រួសារ ហើយ​បាន​បង្រៀន​នៅ​សាលា​សិល្បៈ​ល្ខោន​ទី ២។

ជាមួយសិល្បករកិត្តិយស Thanh Loc ខ្ញុំបានធ្វើការលើរឿងភាគជាច្រើនដូចជា៖ "ពិសិដ្ឋបំផុត", "Jackpot", "A Stolen Life", "Monsieur Jourdin au Tonkin", "Luc Van Tien និង Kieu Nguyet Nga", "Paradise of Love", "Love for two people", "Literary Stories", "Cau Owner" រឿង "The main shop of the beautiful" ។ "Cau Dong" កំពុងនាំយកពានរង្វាន់ Mai Vang ក្នុងឆ្នាំ 1998 ជូនដល់សិល្បករកិត្តិយស Thanh Loc ។

ខ្ញុំសប្បាយចិត្តដែលអនុស្សាវរីយ៍មិនអាចបំភ្លេចបានក្នុងអាជីពសិល្បៈរបស់សិល្បករជាច្រើននៅទីក្រុងហូជីមិញ នៅពេលនិយាយអំពីតួនាទី និងការសម្តែងទាំងអស់សុទ្ធតែមានអមជាមួយខ្ញុំ។ វាគឺជាមិត្តភ័ក្តិ និងសិស្សជំនាន់ក្រោយជាច្រើនទៀត ដែលបានផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវភាពក្មេងជាងវ័យ ដូច្នេះហើយនៅឆ្នាំនេះ ក្នុងវ័យ 87 ឆ្នាំ ខ្ញុំនៅតែអាចធ្វើការនៅលើឆាកបាន។

-ក្នុងចិត្តមនុស្សជាច្រើន រូបភាពអ្នកដឹកនាំនៅកន្លែងធ្វើការច្រើនតែជាមនុស្សដែលមានចិត្តក្តៅ ដោយសារតែត្រូវធ្វើការជាមួយមនុស្សមួយក្រុមដែលមិនមានឯកសណ្ឋាន សមត្ថភាពគិត ទេពកោសល្យច្នៃប្រឌិត... តើមានអាថ៌កំបាំងអ្វីក្នុងការមិនខឹងពេលសម្តែង?

- ខ្ញុំរៀបចំការផ្លាស់ប្តូរដើម្បីឱ្យសិល្បករអាចបង្កើនភាពច្នៃប្រឌិតរបស់ពួកគេ នោះគឺជាវិធីសាស្រ្តនៅពេលសម្តែង។ ខ្ញុំមិនដែលបង្ហាញដល់តួសម្តែងទេ ទោះបីជាមនុស្សមួយចំនួនចាត់ទុកថាវាជាវិធីសាស្ត្រងាយស្រួល និងមិនសូវរឹងមាំ ដែលជួយពន្លឿនវឌ្ឍនភាព នៅពេលដែលតួអង្គមិនអាចបង្ហាញពីបំណងប្រាថ្នារបស់អ្នកដឹកនាំទាក់ទងនឹងសកម្មភាព និងចិត្តសាស្ត្ររបស់តួអង្គ។

ក្នុងអំឡុងពេលដំណើរការសម្ដែង ខ្ញុំបានវិភាគយ៉ាងល្អិតល្អន់នូវជោគវាសនារបស់តួអង្គ ណែនាំតួអង្គក្នុងការកេងប្រវ័ញ្ច ពន្យល់ ឬស្វែងរកវិធីជំរុញទឹកចិត្តពួកគេឱ្យបញ្ចេញគំនិតច្នៃប្រឌិតដ៏ល្អបំផុតរបស់ពួកគេ។ ជាសំណាងល្អ វិធីសាស្ត្ររបស់ខ្ញុំ ធ្វើឱ្យមានភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាខ្លាំង ដូច្នេះចាប់ពីដំណើរការហាត់សម រហូតដល់ការសម្ដែងត្រូវបានចេញផ្សាយទៅកាន់ទស្សនិកជន តួនាទីនេះបានជ្រាបចូលដល់ដង្ហើម និងសាច់ឈាមរបស់តារាសម្តែង។

- សុខភាពរបស់អ្នកមិនសូវល្អដូចពីមុនទេ ហើយអ្នកក៏មិនអាចដើរបានស្រួលដែរ។ តើអ្នកគិតថាវាដល់ពេលដែលត្រូវចូលនិវត្តន៍មែនទេ?

- ដោយសារកូនប្រុសខ្ញុំ "រឹបអូស" ម៉ូតូរបស់ខ្ញុំ ឥឡូវនេះខ្ញុំត្រូវពឹងផ្អែកលើសេវាជិះសេះ ហើយពេលភ្លៀងខ្ញុំពឹងផ្អែកលើអ្នករត់តាក់ស៊ី។ ពេល​ជួប​អ្នក​បើក​ឡាន​ចិត្ត​ល្អ​ម្នាក់​ដឹង​ថា​មិន​ព្រម​យក​លុយ​ក៏​ឲ្យ​លេខ​ទូរសព្ទ​មក​ខ្ញុំ​ដោយ​និយាយ​ថា បើ​ខ្ញុំ​ត្រូវ​ទៅ​កន្លែង​ណា​ហើយ​មិន​អាច​យក​ឡាន​បាន ខ្ញុំ​អាច​ទូរស័ព្ទ​ទៅ​គាត់​បាន។ ហើយបន្ទាប់មក សិស្សជាច្រើននាក់បានស្ម័គ្រចិត្តចូលវេនដើម្បីទទួល និងទម្លាក់គ្រូ ដោយសារការស្រលាញ់នោះ ពិបាកសម្រាប់ខ្ញុំក្នុងការចូលនិវត្តន៍ឱ្យបានត្រឹមត្រូវ។ ខ្ញុំ​មាន​ស្នេហា​ចម្លែក​ណាស់ ពិបាក​ពន្យល់​ច្បាស់​ណាស់​ជាមួយ​ការងារ​បណ្តុះបណ្តាល។ សុភមង្គលគឺថាបន្ទាប់ពី 50 ឆ្នាំអារម្មណ៍នោះនៅតែដដែល។ សេចក្តីស្រឡាញ់នោះជួយខ្ញុំឱ្យយកឈ្នះលើការលំបាកជាច្រើន ហើយខ្ញុំមិនដែលមានបំណងចាកចេញពីអាជីពគ្រូបង្រៀននោះទេ។

នៅក្នុងវិស័យល្ខោន ការបណ្តុះបណ្តាលជួយឱ្យខ្ញុំមានទំនាក់ទំនងជាមួយយុវជនជំនាន់ក្រោយ ដែលពោរពេញដោយចំណង់ចំណូលចិត្ត ភាពរីករាយ និងគំនិតថ្មីៗ និងការច្នៃប្រឌិត។ អរគុណដែលខ្ញុំតែងតែមានអារម្មណ៍ថាក្មេង។ ប្រសិនបើអ្នកសួរអ្នកល្ខោនពីអ្វីដែលពួកគេខ្លាចបំផុតនោះគឺភាពចាស់នៅក្នុងព្រលឹង។ ខ្ញុំបានព្យាយាមរក្សាគំនិតរបស់ខ្ញុំឱ្យបើកចំហចំពោះគំនិតថ្មីៗ។ ការទៅមើលកម្មវិធីជាច្រើន ការចូលរួមក្នុងសិក្ខាសាលា និងការពិភាក្សា គឺជាការងារដែលមិនត្រឹមតែជួយខ្ញុំរក្សាតុល្យភាពផ្លូវចិត្តប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងជួយខ្ញុំរៀនអ្វីថ្មីៗជាច្រើនពីសិស្សរបស់ខ្ញុំផងដែរ។