Peach, Pho និង Piano ត្រូវ​បាន​គេ​ចាត់​ទុក​ថា​ជា​បាតុភូត Box Office មិន​ធ្លាប់​មាន​ក្នុង​វិស័យ​ភាពយន្ត​វៀតណាម។ ចាក់បញ្ចាំងចាប់ពីថ្ងៃទី 10 ខែកុម្ភៈ (ថ្ងៃដំបូងនៃបុណ្យតេត) ត្រឹមថ្ងៃទី 27 ខែកុម្ភៈ ភាពយន្តដែលបញ្ជាដោយរដ្ឋាភិបាលបានចំណូលលើសពី 4 ពាន់លានដុង (យោងតាម ​​Box Office Vietnam) ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ គ្រុនក្តៅនេះក៏បង្ហាញពីបញ្ហាជាច្រើននៅក្នុងដំណើរការនៃការចេញផ្សាយ និងផ្សព្វផ្សាយភាពយន្តដែលបញ្ជាដោយរដ្ឋ។

សាស្ត្រាចារ្យរង លោកបណ្ឌិត Bui Hoai Son សមាជិកអចិន្ត្រៃយ៍នៃគណៈកម្មាធិការវប្បធម៌ និងអប់រំនៃរដ្ឋសភា បានចែករំលែកជាមួយ VTC News អំពីបញ្ហាខាងលើ។

- ថ្មីៗនេះ "Peach, Pho and Piano" - ខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រដែលគ្រប់គ្រងដោយរដ្ឋាភិបាល បានក្លាយជាបាតុភូត Box Office ដោយនឹកស្មានមិនដល់ ដែលទាក់ទាញទស្សនិកជនយ៉ាងច្រើនមកកាន់រោងកុន។ តើអ្នកយល់យ៉ាងណាចំពោះបាតុភូតនេះ?

ខ្ញុំ​គិត​ថា​នេះ​ជា​សញ្ញា​ល្អ​មួយ ប៉ុន្តែ​មិន​មែន​ជា​និន្នាការ​ល្អ​ដែល​មាន​និរន្តរភាព​ទេ។ ទោះបីជាយើងសប្បាយចិត្តខ្លាំងក៏ដោយ ក៏យើងមិនគួរមានសុទិដ្ឋិនិយមខ្លាំងពេកដែរថា ភាពយន្តដែលបញ្ជាទិញដោយរដ្ឋនឹងគ្របដណ្តប់ទីផ្សារយ៉ាងឆាប់រហ័ស និងមានប្រាក់ចំណូលខ្ពស់។

យើងគួរតែមានទិដ្ឋភាពកាន់តែច្បាស់អំពីប្រតិបត្តិការនៃឧស្សាហកម្មភាពយន្តរបស់ប្រទេសយើងនៅក្នុងសេដ្ឋកិច្ចទីផ្សារ ដែលភាពយន្តដែលបញ្ជាទិញដោយរដ្ឋត្រូវតែបំពេញតាមតម្រូវការនៃសេដ្ឋកិច្ច បំពេញច្បាប់នៃការប្រកួតប្រជែង ការផ្គត់ផ្គង់ និងតម្រូវការ ហើយក៏ត្រូវតែបង្ហាញពីការតំរង់ទិស តម្លៃ និងសារនយោបាយ ប្រវត្តិសាស្ត្រ វប្បធម៌ ដែលរដ្ឋចង់បានសម្រាប់ភាពយន្តដែលបានបញ្ជាទិញ។

- អ្នកជំនាញផ្នែកទីផ្សារ និងទំនាក់ទំនង Le Quoc Vinh ធ្លាប់បានចែករំលែកជាមួយ VTC News ថាគាត់មានអារម្មណ៍ប្លែកនៅពេលដែល "Dao, Pho and Piano" ត្រូវបានរដ្ឋវិនិយោគ ដោយថវិកាផលិតកម្មចំនួន 20 ពាន់លានដុង ប៉ុន្តែមិនមានថវិកាសម្រាប់ការផ្សព្វផ្សាយប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយទេ។

ការពិតដែលថាខ្សែភាពយន្ត Dao, Pho និង Piano ត្រូវបានទស្សនិកជនយ៉ាងទូលំទូលាយបង្ហាញឱ្យឃើញថាតើការចែកចាយខ្សែភាពយន្តតាមលំដាប់រដ្ឋមានសារៈសំខាន់ប៉ុណ្ណា។

ច្បាស់ណាស់យើងមិនបានយកចិត្តទុកដាក់គ្រប់គ្រាន់ចំពោះការចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្តទេ។ នេះគឺជាលទ្ធផលនៃរយៈពេលដ៏វែងមួយ នៅពេលដែលយើងមិនបានគិតច្រើនអំពីឧស្សាហកម្មភាពយន្ត អំពីការបង្កើតផលិតផលវប្បធម៌ និងសិល្បៈ សូម្បីតែផលិតផលដែលបញ្ជាដោយរដ្ឋក៏ដោយ។

នៅក្នុងសេដ្ឋកិច្ចទីផ្សារ ដែលការចែកចាយ ការចេញផ្សាយ និងការផ្សព្វផ្សាយមានសារៈសំខាន់ណាស់ យើងគិតតែពីការបង្កើតផលិតផលដែលស្របតាមទិសដៅរបស់រដ្ឋ ដើម្បីបម្រើការងារនយោបាយ។

ដោយសារយើងមិនបានយកចិត្តទុកដាក់លើកត្តាទីផ្សារសម្រាប់ផលិតផលវប្បធម៌ និងសិល្បៈ វានាំឱ្យមានស្ថានភាពដែលមានថវិកាតិចតួចពេក ឬគ្មានការចែកចាយ។ ទាំងនេះគឺជាកត្តាដែលរារាំងផលិតផលសិល្បៈជាទូទៅ និងជាពិសេសស្នាដៃភាពយន្តដែលបញ្ជាដោយរដ្ឋមិនឱ្យទៅដល់សាធារណៈជន។

ភាពយន្ត "Peach, Pho and Piano" ជា​បាតុភូត​ដែល​ធ្វើ​ឱ្យ​យើង​គិត​អំពី​ដំណើរ​ការ​នៃ​ការ​ផលិត​ស្នាដៃ​ភាពយន្ត។

Bui Hoai Son

ភាពយន្ត ដាវ ផូ និង ព្យាណូ ជា​បាតុភូត​មួយ​ដែល​ធ្វើ​ឲ្យ​យើង​គិត​អំពី​ដំណើរ​ការ​នៃ​ការ​ផលិត​ការងារ​ភាពយន្ត​ដែល​ត្រូវ​តែ​ស៊ីសង្វាក់​គ្នា​និង​វិជ្ជាជីវៈ។ សិល្បករត្រូវស្តាប់តម្រូវការទីផ្សារ។ ផលិតផលសិល្បៈត្រូវតែស្វែងរកទស្សនិកជន។ ផលិតកម្មត្រូវតែភ្ជាប់ទៅនឹងការផ្សព្វផ្សាយ និងការចែកចាយ។

- រឿង "Peach, Pho and Piano" ត្រូវ​បាន​រោងភាពយន្ត​ឯកជន​មួយ​ចំនួន​ចេញ​ដោយ​មិន​រក​ប្រាក់​ចំណេញ ប៉ុន្តែ​ពួក​គេ​អាច​គាំទ្រ​ភាពយន្ត​មួយ ប៉ុន្តែ​មិន​មែន​គ្រប់​ភាពយន្ត​ទេ។ តាមគំនិតរបស់អ្នក តើយើងគួរធ្វើអ្វីដើម្បីឱ្យ រោងកុនឯកជនចូលរួមក្នុងការចែកចាយភាពយន្តតាមបញ្ជារបស់រដ្ឋ?

បញ្ហាដែលយើងជាប់គាំងយូរមកហើយ គឺគ្មានយន្តការធានាឱ្យភាគីពាក់ព័ន្ធទាំងអស់ទទួលបានផលប្រយោជន៍នៅពេលចេញផ្សាយភាពយន្តដែលបញ្ជាដោយរដ្ឋ នាំឱ្យមានការពិបាកក្នុងការនាំយកភាពយន្តមកចាក់បញ្ចាំង។

លើស​ពី​នេះ យើង​មិន​មាន​បទ​ពិសោធ​ច្រើន​ក្នុង​ការ​ដោះស្រាយ​ជាមួយ​នឹង​ផលិត​ផល​ភាពយន្ត​តាម​បញ្ជា​របស់​រដ្ឋ​ទេ។ ដើម្បីធ្វើអាជីវកម្ម ការចេញផ្សាយភាពយន្តដែលបញ្ជាដោយរដ្ឋគឺស្ថិតនៅក្រោមបទប្បញ្ញត្តិផ្សេងៗគ្នាជាច្រើន ដូចជាបទប្បញ្ញត្តិស្តីពីការគ្រប់គ្រង និងការប្រើប្រាស់ទ្រព្យសម្បត្តិសាធារណៈ បទប្បញ្ញត្តិស្តីពីការដេញថ្លៃជាដើម។

នេះធ្វើឱ្យមានការលំបាកក្នុងការចេញផ្សាយភាពយន្តតាមបញ្ជារបស់រដ្ឋ បង្កើតរបាំងផ្លូវចិត្តសម្រាប់អ្នកគ្រប់គ្រង និងអ្នកពាក់ព័ន្ធដែលស្ទាក់ស្ទើរ និងមិនមានឆន្ទៈក្នុងការនាំយកភាពយន្តតាមបញ្ជារបស់រដ្ឋមកទីផ្សារ។

ទន្ទឹមនឹងនោះ វាក៏ពាក់ព័ន្ធនឹងរោងកុនរដ្ឋផងដែរ។ បច្ចុប្បន្ន មាន​តែ​មជ្ឈមណ្ឌល​ភាពយន្ត​ជាតិ​ទេ​ដែល​ជា​ភ្នាក់ងារ​សមស្រប​ក្នុង​ការ​អនុវត្ត​ការងារ​នេះ។ នេះ​ក៏​ធ្វើ​ឱ្យ​ទស្សនិកជន​ជាច្រើន​មិន​អាច​ចូល​មើល​ភាពយន្ត​ដ៏​មាន​តម្លៃ​បាន​ដែរ។

យើងត្រូវមានគោលនយោបាយលើកទឹកចិត្តដើម្បីឱ្យមានក្រុមហ៊ុនចែកចាយ និងរោងកុនកាន់តែច្រើន ទាំងឯកជន និងបរទេសចូលរួមយ៉ាងសកម្មក្នុងការចែកចាយភាពយន្តតាមបញ្ជារបស់រដ្ឋ។

មានតែពេលនោះទេ ភាពយន្តទាំងនេះនឹងមិនមែនជាការខ្ជះខ្ជាយនៃការវិនិយោគ និងលើកកម្ពស់តម្លៃមនុស្សធម៌ និងប្រវត្តិសាស្រ្តបដិវត្តន៍កាន់តែប្រសើរឡើងដល់សាធារណជនទូទៅ - ស្របតាមបទបញ្ជារបស់រដ្ឋ។

- ពីបាតុភូត "ដាវទេព និងព្យាណូ" តើអ្នកយល់យ៉ាងណាចំពោះការប្រកួតប្រជែងរវាងភាពយន្តដែលបញ្ជាទិញដោយរដ្ឋ និងភាពយន្តដែលផលិតដោយឯកជន?

ខ្ញុំ​គិត​ថា យើង​មិន​គួរ​ផ្ដោត​លើ​ការ​ប្រកួត​ប្រជែង​រវាង​ភាពយន្ត​រដ្ឋ និង​ភាពយន្ត​ឯកជន​ទេ។ ដោយ​សារ​គោល​បំណង​នៃ​ការ​ផលិត​ភាពយន្ត ទីផ្សារ​មាន​ភាព​ខុស​គ្នា​គួរ​សម។ ចំណែក​ទស្សនិកជន​វិញ​ក៏​មិន​ខ្វល់​ដែរ​ថា​រឿង​នេះ​ផលិត​ដោយ​រដ្ឋ​ឬ​ឯកជន​ទេ គឺ​គេ​យក​ចិត្ត​ទុក​ដាក់​លើ​គុណភាព​ភាពយន្ត​ជា​ចម្បង។ រាល់ការប្រៀបធៀបគឺខ្វិនខ្លះ។

សំខាន់ យើងពិតជាត្រូវការខ្សែភាពយន្តអំពីប្រវត្តិសាស្ត្របដិវត្តន៍ ដើម្បីបញ្ជូនសារសំខាន់ៗដែលបក្ស និងរដ្ឋបានផ្សព្វផ្សាយ។ ទីផ្សារកំពុងត្រូវការម្ហូបចម្រុះ និងសម្បូរបែប។ ទស្សនិកជននាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ មិនត្រឹមតែត្រូវការមើលភាពយន្តកម្សាន្តដែលសាកសមនឹងរសជាតិរបស់ពួកគេប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ត្រូវការភាពយន្តដែលទាញយកប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រ និងបដិវត្តន៍ផងដែរ។

សម្រាប់ហេតុផលនោះ យើងពិតជាត្រូវការរូបរាងរបស់ភាពយន្តតាមលំដាប់រដ្ឋ។ ហើយនេះរឹតតែមានប្រសិទ្ធភាពថែមទៀត ប្រសិនបើការចេញផ្សាយ និងការផ្សព្វផ្សាយត្រូវបានធ្វើបានប្រសើរជាងមុន ដើម្បីឱ្យការងារនេះអាចទៅដល់ទស្សនិកជនយ៉ាងទូលំទូលាយ។

អ្នករិះគន់ Nguyen Phong Viet ចែករំលែកជាមួយអ្នកយកព័ត៌មាន VTC News ថា “ពីរឿង Dao, Pho និង Piano យើងឃើញយ៉ាងច្បាស់នូវចំណុចខ្វះខាតជាច្រើនក្នុងការចេញផ្សាយភាពយន្តដែលបញ្ជាដោយរដ្ឋ។

យោងតាមបទប្បញ្ញត្តិការលក់សំបុត្រទាំងអស់នៃខ្សែភាពយន្តត្រូវតែបង់ឱ្យរដ្ឋ។ មជ្ឈមណ្ឌល​ភាពយន្ត​ជាតិ​ត្រូវ​តែ​បំពេញ​កាតព្វកិច្ច​របស់​ខ្លួន​ព្រោះ​វា​ជា​អង្គភាព​គ្រប់គ្រង​ដោយ​រដ្ឋ​ទោះបី​ជា​មាន​ស្វ័យភាព​ផ្នែក​ហិរញ្ញវត្ថុ​ក៏ដោយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅពេលទំនាក់ទំនងជាមួយក្រុមហ៊ុនឯកជនធំៗ ពួកគេប្រាកដជាមិនយល់ព្រមក្នុងការចេញខ្សែភាពយន្តរដ្ឋដោយគ្មានចំណែកប្រាក់ចំណេញពីផលិតករនោះទេ។

ជាធម្មតាពេលចេញភាពយន្ត រោងកុនត្រូវទទួលបាន 55 - 60% នៃប្រាក់ចំណេញ។ ពួកគេមិនអាចផ្តល់ចំណូលទាំងអស់ដល់អង្គភាពផលិតកម្មបានទេ។ ក្នុងស្ថានភាពនេះ យើងមិនអាចបន្ទោសអ្នកផលិតឯកជនបានទេ។

ពីបាតុភូតនេះរដ្ឋគួរតែកែសម្រួលគោលនយោបាយរបស់ខ្លួន។ នៅពេលដែលភាពយន្តមួយត្រូវបានផលិត វាត្រូវតែអមដោយការចែកចាយ និងតម្លៃទីផ្សារ។ នេះ​ជា​កត្តា​មួយ​ក្នុង​ចំណោម​កត្តា​ចាំបាច់ និង​គ្រប់គ្រាន់​ដើម្បី​ធ្វើ​ឱ្យ​ភាពយន្ត​ជោគជ័យ។ ភាពយន្តដ៏ល្អមួយត្រូវតែអមដោយយុទ្ធនាការផ្សព្វផ្សាយដែលសមស្រប និងកំណត់គោលដៅ ដើម្បីបង្កើតភាពរស់រវើក។