مخاوف من "سرقة الذكاء الاصطناعي للوظائف" من فناني الأفلام

نقاش عالمي

في هوليوود، عاصمة السينما، تسلل الذكاء الاصطناعي إلى مراحل مهمة في عملية إنجاز العمل، مما هدد سبل عيش العديد من العاملين في هذه الصناعة. وفي مواجهة تأثير الذكاء الاصطناعي على العمل الإبداعي، نهض عدد من الممثلين وكتاب السيناريو والعاملين لحماية حقوقهم من خلال إضرابات متزامنة منذ عام ٢٠٢٣. واحتجوا بشكل خاص على استخدام استوديوهات الأفلام للخوارزميات في كتابة النصوص، وتطوير الصور والأصوات الرقمية لمحاكاة أداء الممثلين باستخدام تقنية التزييف العميق أو غيرها من أدوات الذكاء الاصطناعي.

كان فيلم The Brutalist مثيرًا للجدل في موسم الأوسكار هذا العام لأنه كان يحمل "علامة" الذكاء الاصطناعي - المصدر: IMDB

بفضل جهد مشترك، توصلت نقابة الكتاب الأمريكية (WGA) ونقابة ممثلي الشاشة - الاتحاد الأمريكي لفناني التلفزيون والإذاعة (SAG-AFTRA) إلى اتفاقيات تاريخية بشأن استخدام الذكاء الاصطناعي. ووفقًا لنقابة ممثلي الشاشة، لا تُرسي هذه الاتفاقية حمايةً أساسيةً فحسب، بل تُرسي أيضًا سابقةً للقطاعات الأخرى. يجب أن يكون للعمال صوتٌ في دمج التقنيات الناشئة التي تؤثر على سبل عيشهم.

أصبح الذكاء الاصطناعي موضوعًا ساخنًا في موسم جوائز الأوسكار لعام 2025، حيث استخدمت بعض الأعمال المرشحة، مثل " الكثبان الرملية: الجزء الثاني" و"إميليا بيريز" و"مجهول كامل "، الذكاء الاصطناعي في إحدى مراحل الإنتاج. ومن بين هذه الأعمال، كان فيلم "الوحشي" (الذي حصد 10 ترشيحات لجوائز الأوسكار في عام 2025، بما في ذلك جائزة أفضل فيلم) الاسم الأكثر إثارة للجدل، حيث كشف أحد أفراد طاقم العمل عن استخدام التكنولوجيا لتحسين وإتقان النطق المجري للممثلين الرئيسيين أدريان برودي وفيليسيتي جونز. وفي الوقت نفسه، استُخدم الذكاء الاصطناعي أيضًا لتصميم جزء من ديكور المشهد الأخير. وصرح هذا الشخص بأن استخدام الذكاء الاصطناعي كان ضروريًا أثناء إنتاج فيلم "الوحشي" لتوفير الوقت والمال. وأوضح المخرج برادي كوربيت لاحقًا أن مستوى تدخل الذكاء الاصطناعي في الفيلم كان "ضئيلًا". ومع ذلك، لا يزال هذا يثير مخاوف من أن الذكاء الاصطناعي سيُقلص تدريجيًا وظائف الممثلين وكتاب السيناريو والعاملين في هذا المجال، مما يُفقده قيمة الإبداع الحقيقي.

وفقًا لموقع IndieWire ، في أبريل 2025، أصدر مجلس محافظي أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة، الجهة المانحة لجوائز الأوسكار، قائمةً مفصلةً بقواعد الجوائز المعتمدة حديثًا واللوائح ذات الصلة. واستجابةً للجدل الدائر حول استخدام بعض مرشحي عام 2025 لتقنيات الذكاء الاصطناعي في عملية صناعة الأفلام، أقرّ مجلس العلوم والتكنولوجيا التابع للأكاديمية البند الجديد التالي بشأن معايير الترشيح: "فيما يتعلق بالذكاء الاصطناعي والأدوات الرقمية الأخرى المستخدمة في صناعة الأفلام، فإن هذه الأدوات لا تُعزز ولا تُضعف فرص الترشيح. وستُقيّم الأكاديمية وكل فرعٍ منها الجدارة، مع مراعاة مدى مساهمة البشر في العملية الإبداعية، عند اختيار الأفلام للجوائز".

لا شك أن تطوير الذكاء الاصطناعي سيُحدث نقلة نوعية في أسلوبنا الإبداعي، وسيُتيح العديد من المزايا الجديدة في صناعة السينما. ومع ذلك، لا يُمكن للذكاء الاصطناعي أن يكون رفيقًا مستدامًا إلا إذا حُفظت حقوق المبدعين.

إن مشاركة الذكاء الاصطناعي في كتابة السيناريو وبناء الشخصية... دون توجيه سيؤدي بسهولة إلى التفكك أو الافتقار إلى الإنسانية، وهو العنصر الأساسي في الفن السينمائي.

السيد دانج تران كوونج، مدير إدارة السينما

هل يمكنه أن يحل محل البشر بشكل كامل؟

في فيتنام، يعتبر تطبيق الذكاء الاصطناعي في إنتاج المنتجات الفنية، وخاصة الأفلام، اتجاهاً لا مفر منه، وإشارة إيجابية تُظهر أن صناعة السينما في البلاد مستعدة للتكيف مع التحول الرقمي.

تعرضت "الممثلة الذكية" التي حلت محل ثوي تيان في "تشوب دون" لانتقادات لكونها محرجة وتفتقر إلى العمق - صورة: المنتج

مع ذلك، في الواقع، لا تحظى جميع حالات استخدام الذكاء الاصطناعي في الإنتاج بالدعم والاستجابة. عادةً، أثار فيلم "تشوت دون" جدلاً حول استبدال صورة الذكاء الاصطناعي بدور ثوي تيان. إذ اعتقد الكثير من مشاهدي الفيلم أن الشخصية لا تختلف كثيرًا عن هذه الممثلة. ناهيك عن أن المقاطع التي تتطلب عمقًا نفسيًا اعتُبرت قيدًا للفيلم، حيث وُصفت الشخصية المُصممة باستخدام الذكاء الاصطناعي بأنها غريبة الأطوار، ويصعب تجسيد مشاعرها الحقيقية.

قالت إحدى الحاضرات، ماي دان (29 عامًا، مدينة هو تشي منه)، إن أول ما يهمها عند مشاهدة فيلم هو المحتوى والأداء، بالإضافة إلى عوامل أخرى مثل جودة الصورة والصوت. وحسب رأيها، على الرغم من قدرة الذكاء الاصطناعي على أداء هذه العناصر، إلا أنه يفتقر إلى "الإنسانية". وأضافت: "أعتقد أنه عندما لا يفي الممثلون الذين يُبدعهم الذكاء الاصطناعي بالمتطلبات من حيث العاطفة والعمق، فإن فعالية العمل لا تكون على المستوى المتوقع، بل قد تكون عكسية".

مع تطور الذكاء الاصطناعي اليوم، اختار الممثل هو كوانغ مان استخدام الذكاء الاصطناعي لتحليل النصوص أو تطويرها أو معرفة المزيد عن الأدوار. ومع ذلك، يرى أن مشاعر الشخصية لا تزال عاملاً مهماً في الأفلام السينمائية. ويضرب هو كوانغ مان أمثلة على أعمال مسرحية مثل " جيا تاي كوا نغواي" (تايلاند) أو أفلام فيتنامية ذات إيرادات شباك تذاكر جيدة مثل " ماي، تشي داو" ... جميعها تُحسن استغلال نفسية الشخصية. ويرى أن الذكاء الاصطناعي لا يزال محدوداً في هذا الجانب. وصرح هو كوانغ مان قائلاً: "الممثل هو مزيج من اللغة والحواس وتجربة الحياة والعواطف، وحتى مجال طاقته الشخصية. كلما كانت تجربة الحياة أغنى، كان الدور أعمق. وهذا أمر أعتقد أن الذكاء الاصطناعي لا يستطيع تعويضه تماماً".

في الواقع، يُعتبر الذكاء الاصطناعي أداةً فعّالة في إنتاج الأفلام، إلا أن إساءة استخدامه في العملية الإبداعية تُعدّ سلاحًا ذا حدين، إذ قد يُفقِد العمل عمقه الثقافي ويُفقِده هويته تدريجيًا إذا اقتصر على التقنية المُستخدمة. وأضاف السيد دانغ تران كونغ، مدير إدارة السينما: "مشاركة الذكاء الاصطناعي في كتابة النصوص وبناء الشخصيات... إن لم يكن هناك توجيه، سيؤدي بسهولة إلى تفكك أو انعدام الإنسانية، وهو العنصر الأساسي في فن السينما".

من وجهة نظر المخرج، "لا أعتقد أنه من الممكن القول إن الذكاء الاصطناعي قادر على استبدال الممثلين والمخرجين، لأن خصوصية التمثيل تكمن في تعقيد نفسية الشخصية. في الوقت نفسه، لا يقتصر دور المخرج في الفيلم على إصدار الأوامر فحسب". مع ذلك، فإن تطبيق الذكاء الاصطناعي في السينما يفتح آفاقًا جديدة، إذ يتطلب من كتاب السيناريو والممثلين والمخرجين تحسين مهاراتهم في ظل المنافسة الشرسة التي يشهدها الذكاء الاصطناعي اليوم. (يتبع)

المصدر: https://thanhnien.vn/lo-ngai-ai-cuop-viec-cua-nghe-si-dien-anh-185250813223909967.htm