حجم إطار الصورة

" إن زاوية التصوير هي التي تحدد موضع العناصر التكوينية ، وعلاقاتها ، وانعكاسها على العناصر الخلفية " - دوكو ليديا بافلوفنا​​​​​​   - كتبت ذلك الدكتورة الفنية، وهي معلمة التصوير الفوتوغرافي لأجيال عديدة من المصورين السوفييت السابقين والمصورين الفيتناميين المخضرمين ، في كتابها "أساسيات التصوير الفوتوغرافي " ( صفحة 17 ) .

إن المسافة من موضع الكاميرا تتيح في المقام الأول إمكانية تغيير حجم الصورة، حيث يتم تكبيرها مع اقتراب موضع الكاميرا وتقليلها مع زيادة المسافة من موضع الكاميرا إلى الموضوع. لذلك، يعتمد اختيار مسافة التصوير على حجم الصورة التي يريد المصور إظهارها، أي حجم المشهد. مع وجود الكاميرا على مسافة محددة وعدسة ذات طول بؤري محدد مسبقًا، سيعرض المصور للمشاهد جزءًا من الفضاء - منظر طبيعي، أو مشهد كبير من الأشخاص أو نشاط أمام الكاميرا، أو الجسم الكامل للشخصية أو مجرد وجه. إن الاقتراب أو الابتعاد لالتقاط الصورة مهمة بسيطة للغاية بالنسبة للمصور ولكنها مهمة للغاية من حيث صورته وأفكاره. في جوهرها، فإن اختيار حجم المشهد هو بداية تكوين الصورة المستقبلية، والأساس الأولي للتكوين.

1. نظرة عامة

التُقطت من مسافة بعيدة، "بمساحة واسعة، تُظهر الصور بمنظور عام" (كتاب LP Đuco، الصفحة ١٨). يُستخدم حجم البانوراما غالبًا لتصوير المناظر الطبيعية، والعمارة، والمصانع، والمزارع، والتجمعات، والمسيرات، والاجتماعات التي تضم أعدادًا كبيرة من المشاركين. ويمكن أيضًا التقاط الصور البانورامية من مسافة قريبة باستخدام عدسة ذات بُعد بؤري قصير وزاوية واسعة. إلى جانب المنظر العام والشعور المكاني الذي يُنقل للمشاهد، فإن البانوراما تعاني من محدودية تتمثل في افتقار المشهد للوضوح وعدم قدرته على نقل تفاصيله المحددة، والتي قد تكون بالغة الأهمية والتشويق.

تكمن نقطة ضعف اللقطة البانورامية في قوة اللقطة المتوسطة، سواءً المقربة أو القريبة. تمنح اللقطة البانورامية المشاهد رؤية شاملة للموضوع، وتحديدًا الشخصية أو مجموعة الأشخاص. في هذه الحالات، تظهر الشخصيات في الصورة وأفعالها بوضوح أكبر، من خلال ملابسها وأغراضها المحمولة، بالإضافة إلى مواقفها وانفعالاتها. أما هذه اللقطة البانورامية الضيقة، فتُصبح محدودة المساحة نظرًا لكبر حجم الشخصيات في الإطار، سواءً بسبب مسافة التصوير المقربة أو عند استخدام المصورين لعدسة ذات بُعد بؤري طويل لتضييق المسافة إلى الشخصيات البعيدة عن الكاميرا.

الصورة أعلاه مثال على لقطة بانورامية بزاوية بانورامية من الأعلى تُظهر حجم شخصيات صغيرة في مساحة واسعة. تتميز اللقطة البانورامية بتصوير المكان والبيئة المحيطة، بالإضافة إلى التفاعل بين البيئة والأشياء التي يرغب المصور في تصويرها. تُستخدم اللقطة البانورامية بزاوية بانورامية على نطاق واسع حاليًا عند استخدام المصورين لطائرات بدون طيار بسيطة.

2. لقطة متوسطة:

إذا كان للمصور هدف آخر، فهو تصوير شخص معين بحالته وتفاصيله الخاصة، ويحتاج إلى إطار مختلف. يُظهر الإطار المتوسط ​​مشهدًا أكثر تحديدًا من مسافة أقرب، ويكون حجم صورة الشخص والأشياء في المشهد أوضح. كل هذا يجعل هذا الإطار شائعًا بشكل خاص في مجال تصوير البورتريه، وهو نوع من التصوير الصحفي. يتميز الإطار المتوسط ​​بغنى المعلومات، إذ يُظهر وجهًا بشريًا مع مزاج الشخصيات وسلوكها ووضعيتها وحالتها...

قد تشمل المنطقة الوسطى معظم مستوى شخصية الشخص أو مجموعة الأشخاص مع احتوائها في تلك المساحة على العناصر الأساسية للتكوين مثل الخلفية وعناصر الموقف والوقت والأشياء المتعلقة بالشخصيات.

في الصورة أعلاه، عائلة تمشي في شارع بالمدينة. الأب يقود الدراجة النارية، عيناه على الطريق وإصبعه السبابة يلمس الفرامل دائمًا. يجلس الطفل في المنتصف، ممسكًا بكلبه بإحكام بتعبير حزين عندما يضطر إلى التخلي عنه. تبدو يد الأم ونظراتها وكأنها تريد مواساة كليهما. تشير خلفية المدينة وملابس الشخصيات في الصورة إلى وقت البرد، والملابس الملفوفة أمام الدراجة النارية وحقيبة الظهر على ظهر الزوجة تُظهر أن هذه العائلة الصغيرة بدأت في مغادرة المدينة للعودة إلى مسقط رأسها لعيد تيت. على الرغم من أن مساحة اللقطة متوسطة الحجم ليست كبيرة، إلا أنها تحتوي على الكثير من المعلومات. بفضل اختيار المصور لمسافة التصوير المناسبة وحجم المشهد، يبدو المشاهد وكأنه بجوار الشخصيات مباشرةً، ويفهم بوضوح ظروف الأحداث والظواهر.

3. لقطة مقربة:

هناك طريقة أخرى لتسمية هذا النوع من التصوير وهي التقريب. يكون موضع الكاميرا أقرب إلى الشخص، مما يحد من المساحة ويزيد من حجم صورة الشخص، مما يُنتج لقطة مقربة. يبدو أن مفهوم التقريب في التصوير الفوتوغرافي له ميزة في تصوير البورتريه، حيث يستغل المصور مزاج الشخصية وشخصيتها على وجه الشخص.

التصوير المُقرّب يُحدّد دائمًا مساحةً صغيرة، لذا نرى في الصورة بشكلٍ رئيسيّ الوجه البشري، وجزءًا من الكتفين، وهذه العناصر. يُتيح التصوير المُقرّب تكوين شكل بشري مُحدّد، ويُوفّر أقصى درجات التفرّد، ويُظهر ثراء وتنوع تعابير الوجه، ومن خلال هذا المظهر، يُكشف عن جوهر الإنسان، ونفسيته، ومزاجه، وعالم روحه. - دوكو ليديا بافلوفنا (أساسيات التكوين الفوتوغرافي، صفحة ٢٠). لأنّ المساحة الضئيلة للتصوير المُقرّب تُقصي معظم البيئة المحيطة. ومع ذلك، تُغفل المواقف النمطية عن التفاصيل.

يتيح التصوير المُقرّب تكوين شكل بشري مُحدّد، ويُضفي أقصى درجات التفرّد، ويُظهر ثراء وتنوع تعابير الوجه، ومن خلال هذا المظهر، يُكشف عن جوهر الإنسان، ونفسيته، ومزاجه، وعالمه الداخلي. - دوكو ليديا بافلوفنا (أساسيات التكوين الفوتوغرافي، ص 20). نظرًا لضيق مساحة التصوير المُقرّب، يُستبعد معظم البيئة المحيطة. ومع ذلك، تُستبعد المواقف النمطية من التفاصيل.

حياة النموذج، والنفس البشرية، وطبيعة المظهر، والوضعية، والإيماءات، هي ما يُساعد على التعبير عن الكلمات، والتعبير عن المشاعر، والحالة الداخلية للشخص. إن التقاط الإيماءة المميزة بدقة وسرعة في تكوين الإطار يُعزز تعبير الصورة. إن الاتجاه المدروس لنظرة الشخصية يُنشئ دائمًا مساحة داخل إطار الصورة.

يمكن أن يكون الحد الأقصى للتقريب تقريبًا ضيقًا - تقريب ماكرو، مُبالغًا فيه أحيانًا لدرجة عدم اكتمال الوجه وجزء من الجسم. من منظور أقرب ومحدود ضمن إطار الصورة، يُستهدف عنصرًا منفصلًا من موضوع الصورة (تفاصيل) أو جزءًا من الصورة بأكملها حيث يرغب المصور في لفت انتباه المصور إلى شيء أكثر أهمية. غالبًا ما تُسمى هذه اللقطات بالتقريب. هذه اللقطة مؤثرة ومبالغ فيها لاستكشاف شخصيات أعمق وأقوى، بقصد المصور.

تُدرج تفاصيل أو أجزاء من الجسم الكامل في الإطار بهدف تقديم صورة شاملة للمشاهد. هذه أجزاء وتفاصيل محددة ونموذجية. يُستخدم حجم اللقطة المقربة للغاية للوصف التفصيلي غالبًا في تصوير الحياة الساكنة، وهو نوع فني غالبًا ما تكون فيه أجزاء منفصلة عن المساحة الداخلية أو المناظر الطبيعية... يمكن أن يكون هذا الجسم، أو مجموعة من الأشياء التي تُجسد الحياة البشرية، أو جزءًا مهمًا من العمارة، مثل واجهة الساعة على برج قديم، أو رأس التنين على سطح منزل مشترك... بالإضافة إلى ذلك، يُركز حجم اللقطة المقربة أيضًا على الأجزاء التفصيلية من جسم الإنسان، مثل العينين، واليدين، والقدمين.

هذه واحدة من أكثر الصور المؤثرة لعام ٢٠١٣، والتي انتشرت على نطاق واسع في الصحف الإلكترونية حول العالم . تُظهر الصورة يدي زوجين بخاتمي زواج، أحدهما موضوع في إصبع يد العريس الاصطناعي. ورغم عدم وضوحهما، إلا أن الناظرين يتخيلون وجوههما غارقة في السعادة.

مقتطف من العمل "بنية ومساحة الإطارات الفوتوغرافية" - المؤلف فام ثانه ها