В рамках выставки «Дорога в Дьенбьен», проходящей во Вьетнамском музее изящных искусств, утром 11 мая состоялась лекция о художнике То Нгок Ване. Имя художника привлекло большое количество посетителей.

Ископаемые останки вьетнамской красоты

Искусствовед Нгуен Хай Йен, один из первых сотрудников Вьетнамского музея изящных искусств (основанного в 1966 году), рассказал, что художник То Нгок Ван учился во втором классе Индокитайского колледжа изящных искусств.

Знакомство с западными школами, преподаваемыми французскими профессорами, оказало большое влияние на творчество То Нгок Вана, в его картинах до 1945 года прослеживаются западные классические, импрессионистские и постимпрессионистские художественные тенденции.

В этот творческий период То Нгок Ван оставил после себя множество работ, наполненных светом, рисуя пейзажи и прекрасных женщин.

Среди них — картина «Две молодые женщины и младенец», которая в настоящее время находится в коллекции Вьетнамского музея изящных искусств и признана национальным достоянием.

Говоря об этой картине, художник Лыонг Суан Доан, председатель Ассоциации изящных искусств Вьетнама, подтвердил, что То Нгок Ван запечатлел красоту вьетнамских женщин в мирном пространстве с цветами гибискуса на крыльце.

Он запечатлел красоту городских девушек прошлого, вечную красоту, которая никогда не стареет и которую очень трудно найти сегодня.

По словам г-на Доана, масляные картины То Нгок Вана во многом созданы под влиянием современного европейского искусства, но его работы очень вьетнамские, с мягкими линиями и очень изысканным способом работы с цветными пластинами, пронизанными вьетнамской душой.

В период 1945-1954 годов на дорогах походов жил еще один То Нгок Ван, храбрый солдат.

Г-жа Хай Йен рассказала, что в 1944 году ситуация была очень напряженной, Индокитайская школа изящных искусств временно закрылась и разделилась на две группы.

Группа студентов-скульпторов и архитекторов последовала за директором в Далат. Группа студентов-художников последовала за художником Нам Соном, То Нгок Ваном и французским профессором в Дуонг Лам, Сон Тэй.

Из Сонтая эти художники переехали во Вьетбак, где образовали две организации: Вьетнамскую школу изящных искусств во главе с художником То Нгок Ваном и Ассоциацию литературы и искусств Вьетбака во главе с художником Тран Ван Каном.

Эти две организации открыли новый период вьетнамского изобразительного искусства, завершив современный период художников изобразительного искусства Индокитая.

Во время войны сопротивления, хотя он был очень занят преподаванием студентам в Школе изящных искусств Вьетнама (все еще называемой курсом сопротивления), как только в школе закончился семестр в конце 1953 года, художник То Нгок Ван немедленно отправился со своими братьями и учениками в Дьенбьенфу, чтобы зарисовать поле боя.

И именно во время этого путешествия, в июне 1954 года, То Нгок Ван пожертвовал собой возле перевала Лунг Ло, когда только что закончилась битва при Дьенбьенфу.

Г-н Доан сказал, что зарисовки полей сражений, оставленные То Нгок Ваном, показывают, что художник перешел от академической живописи к максимально реалистичным рисункам, чтобы изобразить лица и характеры вьетнамцев во время войны сопротивления против французов — от бабушек до деревенских девушек.

«Нгок Ван был душой класса сопротивления. Он открыл талантливых учеников, таких как Луу Конг Нян, Тран Луу Хау, Тронг Кием, Ле Хюй Хоа..., тихо вдохновляя их, не навязывая им никаких своих идей», - сказал г-н Луонг Суан Доан.

Две девочки и младенец То Нгок Вана в музее

По словам г-жи Нгуен Хай Йен, история привоза этой драгоценной картины художника То Нгок Вана во Вьетнамский музей изящных искусств является большой удачей как для музея, так и для самой работы.

Окончив Университет культуры в 1964 году, г-жа Йен работала во Вьетнамском музее изящных искусств, который был основан в 1962 году.

До официального основания музея в 1966 году художник Нгуен До Кунг — основатель Вьетнамского музея изящных искусств — отправлял своих учеников и сотрудников в семьи в Ханое для сбора произведений современного искусства. К счастью, в то время появился фотограф Ле Выонг, которого г-н Нгуен До Кунг пригласил работать во Вьетнамский музей изящных искусств.

Г-н Ле Выонг знаком со многими людьми из мира искусства, среди которых он является близким другом фотографа До Хуана, проживающего по адресу Нгуен Тхай Хок, 30, Ханой.

Увидев своего друга, работающего во Вьетнамском музее изящных искусств, г-н До Хуан однажды сказал г-ну Ле Выонгу, что у его семьи есть картина художника Тран Ван Кана, которую Ассоциация изящных искусств Вьетнама часто брала для выставок, поэтому г-н Хуан попросил г-на Выонга вернуть картину в музей.

Благодаря этому картина Эм Туй появилась в коллекции Вьетнамского музея изящных искусств.

Затем г-н Хуан также показал г-ну Выонгу, что в Ханое есть семья, которая хранит картину «Две молодые женщины и ребенок» художника То Нгок Вана.

Это семья доктора Нгуен Тан Ги Тронга. Господин Выонг пришел уговорить этого знаменитого врача, и тот согласился передать картину во Вьетнамский музей изящных искусств. Теперь картина стала национальным достоянием.

Бессонным ночам Нгок Вана

На встрече художник То Нгок Тхань — сын известного художника То Нгок Вана — рассказал о двух бессонных ночах своего отца, когда тот приехал писать дядю Хо во дворец Бакбо.

Г-н Тхань рассказал, что в 1946 году его отец и несколько художников отправились в Северный дворец, чтобы написать портрет дяди Хо.

Художник То Нгок Ван попросил у дяди Хо разрешения нарисовать картину за три дня и завершить ее за три недели. Он ответил, что на это уйдет три месяца, не говоря уже о трех неделях.

Слушая дядю Хо, художник То Нгок Ван понял, что дядюшка Хо понимал: для того, чтобы искусство было создано хорошо, нужно время.

Художник был настолько тронут, что не мог спать всю ночь, видя, что вождь способен так глубоко понимать искусство.

Вторая бессонная ночь художника То Нгок Вана наступила в тот день, когда он закончил писать картину «Дядюшка Хо». Дядя Хо спросил художника То Нгок Вана, сколько у него детей.

Когда художник ответил, что у него четыре, дядя Хо достал из ящика стола четыре завернутых в газету посыпанных сахарной пудрой конфеты и отдал их То Нгок Вану, чтобы тот отнес их домой для своего сына, не взяв при этом вкуснейшие импортные конфеты, лежащие на столе.

Художник в очередной раз получил ценное послание от лидера нации: искусство должно иметь национальный характер. Из-за этого урока у То Нгок Вана была еще одна бессонная ночь.