5월 11일 오전, 베트남 미술관에서 열린 '디엔비엔으로 가는 길' 전시회의 일환으로 화가 토 응옥 반(To Ngoc Van)에 대한 강연이 있었습니다. 작가의 이름 앞에 많은 참석자가 몰렸습니다.

베트남 미인의 화석

1966년 설립된 베트남 미술관의 첫 직원 중 한 명인 미술 평론가 응우옌 하이 옌은 화가 토 응옥 반이 인도차이나 미술대학 2학년에서 수학했다고 말했습니다.

1945년 이전까지 토 응옥 반은 프랑스 교수가 가르친 서양 학교에 다녔으며, 서양 고전주의, 인상주의, 후기 인상주의 예술 동향을 그림에 반영하는 데 큰 영향을 받았습니다.

이 창작 기간 동안 토 응옥 반은 빛으로 가득 찬 많은 작품을 남겼으며, 풍경과 아름다운 여성을 그렸습니다.

그중에는 현재 베트남 미술관에 소장되어 있고 국보로 인정받은 '두 명의 젊은 여성과 아기'라는 그림이 있습니다.

이 그림에 대해 베트남 미술 협회 회장인 루옹 쑤언 도안(Luong Xuan Doan)은 토 응옥 반(To Ngoc Van)이 현관에 히비스커스 꽃이 있는 평화로운 공간에 베트남 여성의 아름다움을 화석화했다고 단언했습니다.

그는 과거 도시 소녀들의 아름다움을 화석화했는데, 그것은 결코 시들지 않고 오늘날에는 찾기 힘든 영원한 아름다움입니다.

도안 씨에 따르면, 토 응옥 반의 유화는 현대 유럽 미술의 영향을 크게 받았지만, 그의 작품은 매우 베트남적이며, 부드러운 선과 베트남적 영혼이 깃든 색판을 다루는 매우 세련된 방식을 특징으로 합니다.

1945년에서 1954년 사이에는 전역 도로에서 용감하게 싸운 또 응옥 반이라는 군인이 있었습니다.

하이옌 여사는 1944년 정세가 매우 긴박했고, 인도차이나 미술학교가 일시적으로 문을 닫고 두 개의 그룹으로 나뉘었다고 말했습니다.

조각과 건축을 전공하는 학생들이 교장을 따라 달랏으로 갔습니다. 미술 학생 그룹은 화가 남손, 토 응옥 반, 프랑스어 교수를 따라 두옹 람, 손 테이를 찾아갔습니다.

이 예술가들은 손타이에서 비엣박으로 옮겨가서 두 개의 조직을 만들었습니다. 화가 토 응옥 반을 교장으로 하는 베트남 미술 학교와 화가 트란 반 칸을 회장으로 하는 비엣박 문학 예술 협회입니다.

이 두 조직을 통해 베트남 미술의 새로운 시대가 열렸고, 인도차이나 미술가들의 근대 시대가 막을 내렸습니다.

저항 전쟁 동안 그는 베트남 미술 학교(지금도 저항 과정이라고 불림)에서 학생들을 가르치느라 바빴지만, 1953년 말에 학교가 학기를 마치자마자 화가 토 응옥 반은 즉시 형제와 학생들과 함께 디엔비엔푸로 가서 전장을 스케치했습니다.

그리고 바로 이 여정에서, 1954년 6월, 토 응옥 반은 디엔비엔푸 전투가 끝난 직후 룽로 고개 근처에서 자신을 희생했습니다.

도안 씨는 토 응옥 반이 남긴 전장 스케치는 프랑스에 대한 저항 전쟁 당시 할머니부터 시골 소녀까지 베트남 사람들의 얼굴과 성격을 묘사하기 위해 예술가가 학문적 회화에서 가장 사실적인 그림으로 전환했다는 것을 보여준다고 말했습니다.

"응옥 반은 저항 운동의 영혼이었습니다. 그는 루 꽁 냔, 쩐 루 하우, 쫑 끼엠, 레 후이 호아 등 재능 있는 학생들을 발굴하여, 자신의 생각을 강요하지 않고 조용히 그들에게 영감을 불어넣었습니다."라고 루옹 쑤언 도안 씨는 말했습니다.

박물관에 대한 토 응옥 반의 두 소녀와 아기

응우옌 하이 옌 씨에 따르면, 예술가 토 응옥 반의 이 귀중한 그림이 베트남 미술관으로 옮겨진 것은 박물관에 큰 행운이며, 작품에도 큰 행운이라고 합니다.

옌 여사는 1964년 문화대학을 졸업하고, 1962년에 설립된 베트남 미술관에서 근무했습니다.

1966년 박물관이 공식적으로 설립되기 전, 베트남 미술관의 창립자인 화가 응우옌 도 꿍은 하노이에 있는 가족들에게 학생과 직원을 보내 현대 미술 작품을 수집하게 했습니다. 다행히도 그 당시 응우옌 도 꿍 씨의 초대로 베트남 미술관에서 일하게 된 사진작가 르 부옹이 있었습니다.

레 부옹 씨는 예술계에서 많은 사람들을 알고 있는데, 그중에는 하노이 응우옌타이호크 30번지에 사는 사진작가 두 후안과 아주 친한 친구도 있습니다.

도 후안 씨는 친구가 베트남 미술관에서 일하는 것을 보고, 레 브엉 씨에게 그의 가족이 쩐 반 칸(Tran Van Can)이라는 화가의 그림을 가지고 있는데, 베트남 미술 협회가 종종 전시를 위해 빌려간다고 말했습니다. 그래서 후안 씨는 브엉 씨에게 그 그림을 다시 미술관으로 가져오라고 말했습니다.

그 덕분에 엠 투이 그림은 베트남 미술관 컬렉션에 등장하게 되었습니다.

그러자 후안 씨는 부옹 씨에게 하노이에 토 응옥 반(To Ngoc Van) 화가의 작품 '두 젊은 여성과 아기'를 보관하고 있는 가족이 있다는 것을 보여주었습니다.

이들은 응우옌 탄 기 트롱 의사의 가족입니다. 부옹 씨는 이 유명한 의사를 설득했고, 그는 그 그림을 베트남 미술관으로 옮기는 데 동의했습니다. 이제 이 그림은 국가적 보물이 되었습니다.

Ngoc Van의 잠 못 이루는 밤에

강연에서 화가 토 응옥 반의 아들인 화가 토 응옥 탄은 아버지가 박보 궁전에서 호치민을 그리러 왔을 때 잠 못 이룬 두 밤을 보냈다고 말했습니다.

탄 씨는 1946년에 그의 아버지와 몇몇 예술가들이 호치민 주석의 초상화를 그리기 위해 북궁에 갔다고 말했습니다.

화가 토 응옥 반은 호 아저씨에게 3일 만에 그림을 그리고 3주 만에 완성할 수 있도록 허락을 구했습니다. 그는 그림을 그리려면 3주는 고사하고 3개월이 걸릴 것이라고 대답했습니다.

호 아저씨의 말씀을 듣고 화가 토 응옥 반은 호 아저씨가 예술은 제대로 창작되려면 시간이 필요하다는 것을 이해하고 있다는 것을 깨달았습니다.

그 예술가는 지도자가 예술을 그렇게 철저히 이해하는 것을 보고 너무 감동해서 밤새 잠을 잘 수 없었습니다.

화가 토 응옥 반의 두 번째 잠 못 이룬 밤은 그가 호 아저씨를 그리는 것을 끝낸 날이었습니다. 호 아저씨는 화가 토 응옥 반에게 아이가 몇 명인지 물었습니다.

화가가 네 개 있다고 대답하자, 호 삼촌은 서랍에서 신문지에 싸인 가루사탕 네 개를 꺼내 토응옥반에게 주어 집으로 가져와 아들을 위해 주게 했지만, 테이블 위에 있던 맛있는 수입사탕은 가져가지 않았다.

예술가는 다시 한번 국가 지도자로부터 귀중한 메시지를 받았습니다. 예술은 국가적 성격을 가져야 한다는 것입니다. 토 응옥 반은 그 수업 때문에 또 잠 못 이루는 밤을 보냈습니다.