ថ្លែងក្នុងសិក្ខាសាលាស្ដីពីទំនាក់ទំនងរវាងកំណាព្យ និងតន្ត្រី តន្ត្រីករ Pham Minh Tuan បានឲ្យដឹងថា ទំនាក់ទំនងនេះមានច្រើនសតវត្សមកហើយ។ កំណាព្យ និងតន្ត្រីបានរួមបញ្ចូលគ្នាជាច្រើនដង ហើយបានបង្កើតស្នាដៃជាច្រើន ប៉ុន្តែចំណុចកំពូលនៃការសហការរបស់ពួកគេគឺ "Symphony No. 9" របស់ Beethoven ។

នៅប្រទេសវៀតណាម បទចម្រៀងជាច្រើនត្រូវបានកំណត់ទៅជាកំណាព្យ សម្រួលពីកំណាព្យ បង្កើតស្នាដៃជាច្រើនដែលទទួលបានការចាប់អារម្មណ៍ពីសាធារណជន។ តន្ត្រីករ Pham Minh Tuan ក៏បាននិពន្ធកំណាព្យជាចម្រៀងដូចជា៖ “ទីក្រុងនៃក្តីស្រឡាញ់ និងក្តីនឹករលឹក” (កំណាព្យរបស់ ង្វៀន ញ៉ឹតអាញ់), “ស្នាមជើងនៅចំពោះមុខ” (កំណាព្យដោយហូធីកា), “ប្រទេស” (កំណាព្យដោយ តា ហ៊ូយៀន)។ គាត់ក៏បាននិពន្ធបទចម្រៀង "សេចក្តីប្រាថ្នា" ដោយផ្អែកលើកំណាព្យ "អរគុណដល់គណបក្សខ្ញុំដឹង" របស់អ្នកនិពន្ធ Dang Viet Loi ។

“ក្នុងបទ “ក្តីប្រាថ្នា” ខ្ញុំសរសេរថា “រស់ដូចទន្លេ” ប៉ុន្តែពេលខ្លះខ្ញុំនៅតែឮ ហើយឃើញមនុស្សច្រៀង និងសរសេរថា “រស់ដូចទន្លេ” ខ្ញុំគិតថា យើងត្រូវប្រុងប្រយ័ត្ន និងគោរពពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធ ព្រោះគ្រាន់តែសញ្ញាវណ្ណយុត្តិខុស ឬដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាលសរសេរអាចបំភ្លៃអត្ថន័យបាន” - តន្ត្រីករ Pham Minh Tuan បានសារភាព

គាត់ប្រាប់រឿងរ៉ាវនៃការស្វែងរកកំណាព្យដែលសមរម្យ និងកំណត់វាទៅជាតន្ត្រី។ ទំនាក់​ទំនង​រវាង​កំណាព្យ និង​តន្ត្រី​គឺ​ជា​ទំនាក់​ទំនង​ស៊ីសង្វាក់។ កំណាព្យកាន់តែសង្ខេប និងរូបភាពសិល្បៈកាន់តែច្រើន តន្ត្រីក៏កាន់តែមានសក្តានុពល។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រសិនបើកំណាព្យត្រូវបានកែសម្រួល និងខ្វះការស្រមើលស្រមៃ វាពិតជាពិបាកសម្រាប់តន្ត្រីករក្នុងការចូលទៅជិត និងកំណត់ទៅជាតន្ត្រី។ ដូច្នេះ ដើម្បី​ឱ្យ​កំណាព្យ និង​ភ្លេង​មាន​ភាព​ស៊ីវីល័យ ទាមទារ​ឱ្យ​មានការ​ខិតខំ​ប្រឹងប្រែង​ពី​ភាគី​ទាំង​សងខាង បង្កើត​ស្នាដៃ​ល្អ​បម្រើ​ទស្សនិកជន ។

អ្នកនិពន្ធ Bich Ngan - ប្រធានសមាគមអ្នកនិពន្ធទីក្រុងហូជីមិញ បាននិយាយថា ចាប់ពីបទចម្រៀងដំបូងរហូតដល់កំណាព្យដែលត្រូវបានផ្សព្វផ្សាយជាសាធារណៈគឺ "Dawn" របស់តន្ត្រីករ Nguyen Xuan Khoat កំណត់ទៅជាកំណាព្យដោយ The Lu (កំណាព្យនេះត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយក្នុងកាសែត Ngay Nay នៅថ្ងៃទី 31 ខែកក្កដា ឆ្នាំ 1938) រហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន ពិបាកនឹងរាប់បានពេញលេញថាមានបទចម្រៀងប៉ុន្មានបទ។

ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី ទំនាក់ទំនងរវាងកំណាព្យ និងតន្ត្រីនៅតែមានចំណុចខ្វះខាតជាច្រើន ដែលចាំបាច់ត្រូវពិភាក្សាឱ្យបានហ្មត់ចត់។ ថ្វីត្បិតតែមានមតិផ្ទុយគ្នាអំពីការដាក់ឈ្មោះកវីនៅពេលបោះពុម្ពបទចម្រៀងផ្អែកលើកំណាព្យ ទោះបីជាស្តាប់ទៅដូចជាតូចក៏ដោយ ក៏យើងគួរតែស្វែងរកសំឡេងធម្មតា ដើម្បីជៀសវាងផលវិបាកនៃ "អាពាហ៍ពិពាហ៍មិនសប្បាយចិត្ត" ឬ "ការខ្វែងគំនិតគ្នា" រវាងកវី និងតន្ត្រីករ។

"សិក្ខាសាលា "កំណាព្យ-តន្ត្រី ឆបគ្នា ឬមិនឆបគ្នា?" មានគោលបំណងលើកទឹកចិត្តកវី និងតន្ត្រីករឱ្យបង្កើនភាពខ្លាំងរបស់ពួកគេ ដើម្បីឱ្យយើងអាចមានបទចម្រៀងចម្រុះ ទាក់ទាញ និងសំបូរបែបវប្បធម៌ដោយផ្អែកលើកំណាព្យ ដើម្បីឆ្លើយតបទៅនឹងការរំពឹងទុករបស់សាធារណជនវៀតណាម" - អ្នកនិពន្ធ Bich Ngan សង្ឃឹម។

“ខ្ញុំគិតថា ភ្លេងកំណត់កំណាព្យប្រៀបដូចជាស្ពាន ចម្រៀងនាំកំណាព្យដល់អ្នកស្តាប់ ពីម្ខាងនេះ កំណាព្យដាក់ភ្លេង បង្កើតជាស្ពានតភ្ជាប់ទៅម្ខាង មានស្ពានរឹង មានស្ពានរលាស់ ស្ពានរឹង ជាតន្ត្រីជោគជ័យ កំណត់កំណាព្យដល់បេះដូងអ្នកស្តាប់ ហើយនៅជាប់ក្នុងចិត្ត។ តន្ត្រីដែលរង្គោះរង្គើ ពុំមានហេតុផល ឬជោគជ័យឡើយ ។ មិនទៅដល់សាធារណៈជន ហើយបន្តិចម្តងៗត្រូវភ្លេចខ្លួន” - កវី Bui Phan Thao បានចែករំលែក។

លោកបានបន្ថែមថា នៅពេលដែលកំណាព្យត្រូវបានកំណត់ជាតន្ត្រី តន្ត្រីផ្តល់ស្លាបដល់កំណាព្យ ហើយកំណាព្យដើរតួជាផ្ទៃខាងក្រោយសម្រាប់តន្ត្រីរីកចម្រើន។ ជោគវាសនានៃកំណាព្យ និងតន្ត្រី ជួនកាលកើតឡើងដោយឯកឯង និងចៃដន្យ ជួនកាលយូរអង្វែង។ កំណាព្យ​ពោរពេញ​ដោយ​តន្ត្រី តន្ត្រី​ក៏​ពិរោះ​ដូច​កំណាព្យ ហើយ​ទំនាក់ទំនង​នេះ​គឺ​គ្មាន​ទីបញ្ចប់។

សន្និសិទនេះក៏មានអ្នកតំណាងជាច្រើននៃតន្ត្រី និងកំណាព្យបានចូលរួមក្នុងការនិយាយ ចែករំលែកអារម្មណ៍របស់ពួកគេ បង្កើតឱកាសដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។