រាល់ខ្សែភាពយន្តរបស់អ្នកដឹកនាំរឿង Tran Anh Hung គឺស្រស់ស្អាត និងកំណាព្យ ដោយសារតែសោភ័ណភាព ភាពល្អិតល្អន់ និងភាពល្អឥតខ្ចោះនៅក្នុងស៊ុមនីមួយៗ។ មកដល់ The Pot-au-Feu ដែលជាការងារដែលជួយគាត់ឈ្នះពានរង្វាន់អ្នកដឹកនាំល្អបំផុតនៅមហោស្រពភាពយន្ត Cannes ឆ្នាំ 2023 ទស្សនិកជនអាច "ក្លិន ប៉ះ និងភ្លក់" គ្រប់ឈុតឆាករស់រវើកនៅលើអេក្រង់។

1. ម្ហូបតែងតែមានកន្លែងពិសេសនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តរបស់អ្នកដឹកនាំរឿង Tran Anh Hung ។ ទស្សនិកជនត្រូវតែចាំថា ពេលដែលធ្វើ The Scent of Green Papaya (1993) គ្រាន់តែជាឈុតមួយរបស់វិចិត្រករ Anh Hoa ចៀនបន្លែ ដែលជាមុខម្ហូបបែបសាមញ្ញ ដែលមើលទៅសាមញ្ញ និងងាយស្រួលធ្វើ ប៉ុន្តែបានធ្វើឱ្យមនុស្សជាច្រើនភ្ញាក់ផ្អើល វាបានប្រែក្លាយថា នេះជាវិធីស្ដង់ដារក្នុងការចៀនបន្លែ...

ហើយនៅ Muon Vi Nhan Gian ម្ហូបមិនមែនគ្រាន់តែជាផ្ទៃខាងក្រោយប៉ុណ្ណោះទេ។ វា​គឺ​ជា​ព្រលឹង​ដែល​ជា​ខ្សែ​ស្រឡាយ​ដែល​ភ្ជាប់​រឿង​ស្នេហា​រវាង​មនុស្ស​ដែល​មាន​ស្នេហា​គ្មាន​ព្រំដែន​សម្រាប់​ម្ហូប​អាហារ​ដោយ​ភាព​សុខដុម​ពី​គំនិត ពាក្យ​សម្ដី​ទៅ​សកម្មភាព។

ក្នុងកិច្ចសន្ទនានោះ អ្នកដឹកនាំរឿង Tran Anh Hung បានសម្តែងថា៖ “បញ្ហាប្រឈមទីមួយគឺរបៀបបង្កើតតុល្យភាពរវាងរឿងស្នេហា និងម្ហូប។ ជាធម្មតានៅពេលដែលមនុស្សបង្កើតភាពយន្តអំពីម្ហូប ពួកគេចាប់ផ្តើមពីមុខម្ហូប ហើយបន្តិចម្តងៗសាច់រឿងកាន់តែមានសារៈសំខាន់ ដូច្នេះឈុតឆាកអំពីម្ហូបត្រូវបានមើលរំលង។ ខ្ញុំចង់ឱ្យវាសម្រេចបាននូវតុល្យភាព ហើយវាពិតជាបញ្ហាប្រឈមដ៏ធំមួយ”។ គាត់ក៏បានកំណត់គោលដៅថា "ឈុតត្រូវតែល្អ ដូច្នេះអ្នកដែលចង់ផលិតខ្សែភាពយន្តអំពីអាហារនាពេលអនាគតនឹងពិបាកណាស់ក្នុងការយកឈ្នះលើខ្សែភាពយន្តនេះ។ ខ្ញុំបានប្រាប់ខ្លួនឯង ហើយសង្ឃឹមថានឹងមានលទ្ធផលបែបនេះ"។

មុខម្ហូបនៅ Muon Vi Nhan Gian មានវត្តមានតាំងពីដើមដល់ចប់។ មុនពេលទស្សនិកជនអាចញ៉ាំអាហារ ឬសម្រាក ពួកគេត្រូវបានបំផ្ទុះជាមួយនឹងឈុតឆាកនៃមុខម្ហូបដ៏ឈ្ងុយឆ្ងាញ់ រួមជាមួយនឹងការធ្វើដំណើរប្រកបដោយភាពល្អិតល្អន់ ភាពតឹងរ៉ឹងក្នុងការរៀបចំ និងរបៀបនៃការទទួលទានប្លែកៗ។ ដូចជាឈុតដែលតួអង្គសំខាន់ Dodin (សម្តែងដោយ Benoit Magimel) និងមិត្តភក្តិរបស់គាត់ញ៉ាំបក្សី មនុស្សជាច្រើនឆ្ងល់ថាហេតុអ្វីបានជាពួកគេត្រូវគ្របក្បាលរបស់ពួកគេដោយកន្សែង។ យោងតាមការពន្យល់វាគឺជាទំនៀមទម្លាប់ពិសេសនៅភាគនិរតីនៃប្រទេសបារាំង។ បន្ទាប់ពីចៀនបក្សីរួច គ្របក្បាលរបស់វាជាមួយកន្សែង ដើម្បីកុំឱ្យក្លិនក្រអូប នៅក្រោមស្បៃមុខភ្ញៀវកាន់បក្សីដាក់វានៅលើថ្ពាល់របស់គាត់រហូតដល់គាត់អាចទ្រាំនឹងកំដៅហើយបន្ទាប់មកចាប់ផ្តើមញ៉ាំ។ ដោយសារសត្វស្លាបទាំងមូលនឹងដាក់ក្នុងមាត់ ខ្លាញ់អាចស្រក់ចេញ ដែលធ្វើឱ្យវាមិនស្អាតក្នុងការបរិភោគ ដូច្នេះពួកវានឹងបិទបាំងវា។ វិធីនៃការញ៉ាំនេះ ទាំងលាក់កំបាំង និងលាក់កំបាំង នឹងអនុញ្ញាតិឱ្យអ្នកទទួលទានទទួលទានបានពេញលេញនូវខ្លឹមសារ។ ឬឈុតពេលដែល Dodin ចម្អិនសាច់មាន់ឱ្យ Eugénie (Juliette Binoche) ដើម្បីទទួលបានផ្នែកដែលពេញចិត្តនៃសុដន់មាន់ គាត់ត្រូវចំណាយមាន់ 2 ផ្សេងទៀតដើម្បីធ្វើទំពាំងបាយជូរ។ ឈុត​ចុង​ក្រោយ​នៃ​ភាពយន្ត​គឺ​សាច់គោ​បារាំង​ដែល​ត្រូវ​ការ​សាច់ ៤០ គីឡូក្រាម។ ឈុតនិមួយៗបែបនេះគឺធ្វើឡើងជាច្រើនដង... ដែលបង្ហាញពីការខិតខំប្រឹងប្រែង ម្ហូបនីមួយៗប្រៀបដូចជាដំណើរនៃការរកឃើញដែលពោរពេញដោយការភ្ញាក់ផ្អើល។ ព្រោះ​ឆ្ងាញ់​ខ្លាំង​ពេក ក្រោយ​ថត​ចប់ តារា​សម្ដែង​មិន​បាន​សូម្បី​តែ​ប៊ូតុង​អាវ​ព្រោះ​ឡើង​ទម្ងន់។

នៅ Muon Vi Nhan Gian អ្នកដឹកនាំរឿង Tran Anh Hung បានប្រើពេលវេលាជាច្រើនដើម្បីបង្កើតបរិយាកាសដ៏ឈ្ងុយឆ្ងាញ់ និងកំណាព្យនៅក្នុងផ្ទះបាយ។ ដូច​ឈុត​ដំបូង​ដែល​មាន​រយៈពេល​ប្រហែល ១៥ នាទី​គឺ​មាន​ការ​បាញ់​វែង​ចំនួន ៣ បែប​ហ្នឹង។ ឈុត​ធ្វើ​ម្ហូប​ត្រូវ​តែ​រៀប​ចំ​យ៉ាង​ប្រុង​ប្រយ័ត្ន​ជា​មុន​ព្រោះ​វា​មាន​ភាព​ស្មុគ​ស្មាញ​ខ្លាំង​តាម​បច្ចេក​ទេស។

អ្នកដឹកនាំរឿង Tran Anh Hung បានវិភាគថា "នៅក្នុងការបាញ់ប្រហារដូចគ្នា ការផ្លាស់ប្តូរពីម្ហូបមួយទៅម្ហូបមួយទៀតទាមទារភាពច្បាស់លាស់ដើម្បីឱ្យអ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានចម្អិននៅពេលជាក់លាក់ដែលអ្នកយកវាមកតុ។ តួអង្គក៏ត្រូវសម្រេចបាននូវភាពល្អឥតខ្ចោះនៃចលនារបស់ពួកគេនៅក្នុងឈុត ភាសាកាយវិការ ការសម្របសម្រួលដៃជើង ការសម្រេចចិត្តកន្លែងដែលត្រូវដាក់កាំបិត ស្លាបព្រានៅទីនោះ ... ដើម្បីកុំឱ្យបាត់បង់ចង្វាក់។ ពិបាកប៉ុន្តែគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍" ។ គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ បើទោះបីជាខ្សែភាពយន្តនេះពោរពេញទៅដោយម្ហូបបារាំងក៏ដោយ ក៏ទស្សនិកជននៅតែទទួលស្គាល់នូវព័ត៌មានលម្អិតរបស់វៀតណាម។ ដូចឈុតអ្នកបំរើ ប្រើកាំជណ្ដើរដងទឹកពីអណ្តូង ដោយដៃចាក់ចូលក្នុងអាង ដើម្បីលាងគល់បន្លែនីមួយៗ ស្គាល់ហើយបិទជិត។

2. នាយក Tran Anh Hung បាននិយាយថា វាចំណាយពេលគាត់ 7 ឆ្នាំ ចាប់ពីពេលដែលគាត់មានគំនិតដំបូង រហូតដល់គាត់បញ្ចប់ Muon Vi Nhan Gian ។ គាត់បាននិយាយថា "វាវែងពេក។ ខ្ញុំមិនចូលចិត្តវា ប៉ុន្តែវាជៀសមិនរួច" ។

នៅពេលសួរថាតើការសុំលុយគឺងាយស្រួលជាងជាមួយនឹងរង្វាន់ដ៏មានកិត្យានុភាពជាច្រើននៅក្នុងដៃនោះ អ្នកដឹកនាំរឿង Tran Anh Hung បាននិយាយដោយត្រង់ថា "វាមិនងាយស្រួលទេក្នុងការស្វែងរកការឧបត្ថម្ភព្រោះវាកាន់តែពិបាកទៅៗ"។ លោក​បាន​លាតត្រដាង​ថា នៅ​ប្រទេស​បារាំង​មាន​ប្រព័ន្ធ​ច្បាស់​លាស់​ដែល​អ្នក​ផលិត​ទាំងអស់​ត្រូវ​ឆ្លងកាត់។ ពួកគេមិនចំណាយលុយទេ ប៉ុន្តែត្រូវស្វែងរកមូលនិធិពីស្ទូឌីយ៉ូធំៗ ហើយប្រសិនបើបដិសេធ ពួកគេនឹងបន្តជាមួយស្ទូឌីយោតូចៗ។ ពួកគេក៏នឹងទាក់ទងភ្នាក់ងារភាពយន្តអន្តរជាតិ ប៉ាន់ស្មានចំនួនប្រាក់ដែលពួកគេត្រូវការ និងផ្តល់សិទ្ធិចែកចាយដល់ដៃគូរបស់ពួកគេ។ លោក​បាន​បន្ថែម​ថា៖ «វា​មិន​មែន​ជា​ការងារ​របស់​ខ្ញុំ​ទេ។ ប៉ុន្តែ​ផលិតករ​នៅ​តែ​ត្រូវការ​ឱ្យ​ខ្ញុំ​ទៅ​ជួប​មនុស្ស​ទាំងនោះ​ដើម្បី​បញ្ចុះបញ្ចូល​ពួកគេ​ប្រសិនបើ​ពួកគេ​មាន​សំណួរ​ណាមួយ​អំពី​ស្គ្រីប ឬ​របៀប​នៃ​ការ​ផលិត​ភាពយន្ត​នេះ​»​។ បើ​តាម​គាត់​ថា​សម្រាប់​ផលិតករ​ភាពយន្ត​ដែល​ទទួល​បាន​ពាន​វា​នៅ​តែ​ល្អ គាត់​នៅ​តែ​អាច​ផលិត​ភាពយន្ត​បាន ប៉ុន្តែ​វា​មិន​ទៀងទាត់​ទេ។ សូម្បី​តែ​ពេល​ទទួល​បាន​ថវិកា​ក៏​ចំនួន​ដែល​ទទួល​បាន​តិច​ជាង។ គាត់បានចែករំលែកថា "អ្នកត្រូវតែធ្វើវា ហើយទទួលយកវា" ។

ដោយ​ដាក់​ទំហំ​រវាង​ពាណិជ្ជកម្ម​និង​សិល្បៈ អ្នកដឹកនាំ​រឿង Tran Anh Hung បាន​ទទួល​ស្គាល់​ថា​គាត់​មិន​បាន​ផ្លាស់ប្តូរ​ទេ។ គាត់​ជា​មនុស្ស​កំប្លែង តែងតែ​គិត​ថា​ភាពយន្ត​របស់​គាត់​នឹង​ទទួល​បាន​ការ​ពេញនិយម ប៉ុន្តែ​ក្រោយមក​វា​បរាជ័យ។ យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ លោក​សប្បាយ​ចិត្ត​ព្រោះ​ទទួល​បាន​ជោគជ័យ​គ្រប់​គ្រាន់​ក្នុង​ការ​ថត​រឿង​បន្ទាប់។ មកទល់នឹងពេលនេះ បន្ទាប់ពីការចេញផ្សាយជាង 2 សប្តាហ៍ Muon vi nhan gian ទទួលបានការលក់តិចតួចបំផុតគឺត្រឹមតែជាង 2.4 ពាន់លានដុងប៉ុណ្ណោះ។ យោងតាម ​​Box Office Mojo ភាពយន្តនេះរកចំណូលបានជិត 7.3 លានដុល្លារនៅទូទាំងពិភពលោក។ នៅក្នុងអាជីពរបស់គាត់ បើនិយាយពី Box Office ជោគជ័យបំផុតគឺ Norwegian Wood (2010) ជាមួយនឹងប្រាក់ចំណូលជាង 19 លានដុល្លារ។

អ្នកដឹកនាំរឿងល្បីៗជាច្រើនដូចជា Steven Spielberg អាចផលិតភាពយន្តដែលពេញនិយម និងគុណភាពភាពយន្តខ្ពស់ ពួកគេមានទេពកោសល្យផ្ទាល់ខ្លួន ហើយពួកគេអាចចាប់យកការរំពឹងទុករបស់អ្នកទស្សនា។ នោះហើយជាអ្វីដែលយើងត្រូវមើល យល់ភាសាពិសេសរបស់ភាពយន្ត ដើម្បីកេងចំណេញក្នុងការផលិតភាពយន្តពាណិជ្ជកម្ម។ វាអាចទៅរួចដែលថាដោយសារតែខ្ញុំមិនខ្វល់ច្រើនពេក ខ្ញុំមិនអាចផលិតភាពយន្តល្បីៗបានទេ។ ខ្ញុំគិតថាខ្ញុំចូលចិត្តភាពយន្តនីមួយៗ។ លោក Tran Anh Hung នាយក​ប្រតិបត្តិ​បាន​និយាយ​ថា អំណោយ​មិនមែន​ដើម្បី​បង្កើត​ប្រាក់​ចំណូល​ទេ។

វ៉ាន់ធួន