あるラッパーがパロディ音楽商品を商業目的で利用していると発表したとき、ベトナムのラップコミュニティの多くの有名ラッパーが声を上げた。

過去数ヶ月にわたり、 リミックス ラッパーグループの一連の作品で一躍注目を集めた。最近、「2025年最も緊張した旧正月音楽」というパロディソングが話題となり、YouTubeプラットフォームで2週間後に1,000万回以上の視聴回数を記録しました。音楽の普及に伴い、このラッパーグループはCCMK、Cau Phatなど多くのアーティストとパロディ音楽を制作し、著作権の問題で論争を巻き起こした。

具体的には、このラッパーグループはヒット曲からオリジナルのメロディーを取り、歌詞を「編集」して音楽作品を制作します。論争が始まったのは 業界の有名ラッパーであるKayCは、同僚が他のアーティストから素材を借りておきながら、それを商業利用のために公式にリリースしたいと考えていることが正しいのか間違っているのかについて意見を述べた。

ラップ界は分裂している

CCMK の YouTube チャンネルとラッパー グループは、パロディ音楽作品により、わずか数か月で数千万回の視聴回数を獲得しました。最新で最も話題の商品まで、 最も激しいテト音楽2025。このチャンネルは収益化が有効になっていません。ラッパーたちが最近、自分たちのチャンネルで収益化を開始すると発表したまでは、論争が起こっていた。

したがって、チャンネルの代表者は、リソースを無駄にしたくないという理由で、収益化を有効にすると発表しました。すべての収益はベトナム祖国戦線の口座に預けられます。この投稿は、アーティストがラッパーに音楽制作を許可するための通知と許可の形です。アーティストが同意しない場合は、ラッパーグループに連絡して個人的に交渉することができます。

論争の核心は2つの点に集約されます。まず、他人のアイデアを使った音楽パロディの場合、チャンネル所有者が積極的に収益化を有効にすることは規則違反です。第二に、ラッパーたちはこの投稿を、同僚に直接連絡を取るのではなく、許可や著作権の同意を求める手段と捉えている。

上記の観点をめぐって、一連のラッパーたちが議論に加わった。 Rap Vietシーズン1の準優勝者であるGDuckyは、個人ページの投稿を使って他のアーティストに許可を求めることは不可能だと語った。音楽の著作権に関しては、Gmailまたは確認メッセージで正式に通知することをお勧めします。

「他のアーティストの作品をベースにリメイク（新曲・PVのリメイク）するのは僕なんだから、積極的に連絡を取るべきだよ。他のアーティストが不満を抱えてまで僕に相談に来ないなんてありえないでしょ？」とGDuckyは後輩に問いかけた。

一つの投稿から、この事件はラップファンページやフォーラムの隅々まで強く広まりました。パロディ音楽製品の著作権問題について最初に声を上げたKayC氏を、ファンのグループが攻撃した。一方、大多数は、音楽を所有するラッパーグループに対し、パロディ音楽からの収益化を可能にする実現可能性を再検討する必要があると要求した。

以前、このラッパーグループのチャンネル「Where Love Takes Off」には数十曲が投稿されていた。ラッパーたちは、市場でヒットした一連の曲のメロディーを取り入れた。 風と波、 明日結婚しますのようなクラシック曲でも 彼の列車は山を通過した。すでに「バイラル」になっている音楽に新しい歌詞を付け加えることは、これらの曲に大きな魅力を持たせるための重要な要素です。

チャンネルでリリースされたトラックは収益化されないため、著作権上の理由で他のアーティストに無視される可能性があります。ラッパーらに楽曲や歌詞を盗用されたアーティストの一人であるラッパーのWxrdieは、いかなる許可も受けていないと述べた。

パロディソングが金儲けのために作られたとしたらどうなるでしょうか?

ヴァンガード 音楽出版の専門家に質問された際、彼はこう答えた。「近年、ベトナム市場における音楽著作権は非常に厳しくなっています。メロディーをそのままパロディ化したような作品は、YouTubeでは間違いなく著作権侵害に遭います。ラッパーは収益化を許可していないため、彼らの作品は依然として安全です。」

ラッパーがチャンネルの収益化を有効化すれば、ヒット曲は彼らのもとへやって来るでしょう。現在、アーティストの楽曲は主にインディーズレーベルを通してリリースされています。アーティストの介入がなくなったことで、YouTubeにおける音楽著作権の保護はパブリッシングレーベル自体が責任を負うことになります。そのため、パロディを制作したい場合は、まずアーティスト本人、またはアーティストのパブリッシングレーベルに連絡を取り、ホワイトリスト（権利付与）に登録してもらう必要があります。

この専門家によると、リミックスされた音楽はカバー、リミックス、またはパロディ製品のようなものです。派生製品については、ほとんどの著作権者は収益分配を条件にホワイトリストに登録します。多くのアーティスト/レーベルが緊密に連携して作業を行っているため、派生版の収益は 100% になります。他のアーティストのアイデアを勝手に盗用した場合、棒で叩かれるのを逃れることは難しいでしょう。 YouTube チャンネルは、3 回攻撃されるだけですぐに「消滅」してしまいます。

ラッパーたちが収益のすべてをベトナム祖国戦線のアカウントに充てようとする意向について、専門家は次のようにコメントした。「まず第一に、著作権者が収益の分配に同意するかどうかが重要です。リミックス曲を制作する側には善意がありますが、元の楽曲の所有者がそれを望んでいるかどうかは定かではありません。最終的には、生成された楽曲の成果物に関する解決策を見つけるための積極的な議論がまだ必要です。」

このラッパーグループの前には、Vanh Leg、Hau Hoang、Do Duy Nam、Trang TVなどでベトナムのパロディ音楽が隆盛を極めていた。このグループのアーティストによるパロディ曲はYouTubeの「トップトレンド」を次々と席巻し、他のヒット曲のメロディーからインスピレーションを得て新しい歌詞を書き直し、ユーモラスな方法でMVを作成するという同じパターンを踏襲していた。

パロディ音楽現象は市場で長く続かない。彼らにとって最大の問題は、依然として音楽の著作権と彼らの活動に対する収益です。他のアーティストからインスピレーションを得たパロディでは、収益の大部分は同じ場所に流れ戻ってしまいます。アーティストが新たに書き下ろしたメロディーでパロディを作ると、パロディ性が薄れ、観客を惹きつける要素がなくなってしまいます。

ベトナムの音楽はかつて、パロディ、リミックス、カバー音楽製品などにより制御を失い、混沌とした時期に陥りました。市場の専門的な発展により、アーティストを密接に追跡してサポートするレーベルと配信ユニットが誕生しました。現在、ベトナムのアーティストは、完全な著作権を保持し、自ら管理するか、独立したユニットに管理を許可する限り、他国で制作された音楽の収益を全額徴収することがサポートされています。