En el marco de la exposición Camino a Dien Bien que se lleva a cabo en el Museo de Bellas Artes de Vietnam, se tuvo una charla sobre el pintor To Ngoc Van en la mañana del 11 de mayo. El nombre del artista atrajo a un gran número de asistentes.

Fósiles de belleza vietnamita

Como uno de los primeros empleados del Museo de Bellas Artes de Vietnam (fundado en 1966), el crítico de arte Nguyen Hai Yen dijo que el pintor To Ngoc Van estudió en la segunda clase del Colegio de Bellas Artes de Indochina.

La exposición a las escuelas occidentales enseñadas por profesores franceses influyó enormemente en To Ngoc Van en sus pinturas anteriores a 1945, con las tendencias artísticas clásicas, impresionistas y postimpresionistas occidentales.

Durante este período creativo, To Ngoc Van dejó muchas obras llenas de luz, pintando paisajes y mujeres hermosas.

Entre ellos se encuentra el cuadro Dos mujeres jóvenes y un bebé, que actualmente se encuentra en la colección del Museo de Bellas Artes de Vietnam y ha sido reconocido como tesoro nacional.

Al hablar de esta pintura, el artista Luong Xuan Doan, presidente de la Asociación de Bellas Artes de Vietnam, afirmó que To Ngoc Van ha fosilizado la belleza de las mujeres vietnamitas en un espacio tranquilo con flores de hibisco en el porche.

Fosilizó la belleza de las chicas urbanas del pasado, una belleza eterna que nunca envejece y es muy difícil de encontrar hoy en día.

Según el Sr. Doan, las pinturas al óleo de To Ngoc Van están muy influenciadas por el arte europeo moderno, pero sus obras son muy vietnamitas, con líneas suaves y una forma muy sofisticada de manejar placas de color imbuidas de alma vietnamita.

En el período 1945-1954, hubo otro To Ngoc Van, un valiente soldado en los caminos de campaña.

La Sra. Hai Yen dijo que en 1944 la situación era muy tensa y la Escuela de Bellas Artes de Indochina cerró temporalmente y se dividió en dos grupos.

Un grupo de estudiantes de escultura y arquitectura siguió al director a Dalat. Un grupo de estudiantes de arte siguió al pintor Nam Son, To Ngoc Van y a un profesor de francés a Duong Lam, Son Tay.

Desde Son Tay, estos artistas se trasladaron a Viet Bac y formaron dos organizaciones: la Escuela de Bellas Artes de Vietnam, con el pintor To Ngoc Van como director, y la Asociación de Literatura y Artes de Viet Bac, con el pintor Tran Van Can como presidente.

A partir de estas dos organizaciones se abrió un nuevo período de las bellas artes vietnamitas, poniendo fin al período moderno con los pintores de bellas artes de Indochina.

Durante la guerra de resistencia, aunque estaba muy ocupado enseñando a los estudiantes en la Escuela de Bellas Artes de Vietnam (todavía llamada el curso de resistencia), tan pronto como la escuela terminó su período a finales de 1953, el pintor To Ngoc Van fue inmediatamente con sus hermanos y estudiantes a Dien Bien Phu para dibujar el campo de batalla.

Y en ese mismo viaje, en junio de 1954, To Ngoc Van se sacrificó cerca del paso de Lung Lo cuando la batalla de Dien Bien Phu acababa de terminar.

El Sr. Doan dijo que los bocetos del campo de batalla que dejó To Ngoc Van muestran que el artista pasó de la pintura académica a los dibujos más realistas para representar los rostros y las personalidades del pueblo vietnamita durante la guerra de resistencia contra los franceses, desde las abuelas hasta las muchachas del campo.

"To Ngoc Van era el alma de la clase de resistencia. Descubrió a estudiantes talentosos como Luu Cong Nhan, Tran Luu Hau, Trong Kiem, Le Huy Hoa..., inspirándolos discretamente sin imponerles sus propias ideas", afirmó el Sr. Luong Xuan Doan.

Dos niñas y el bebé de To Ngoc Van en el museo

Según la Sra. Nguyen Hai Yen, la historia de que esta preciosa pintura del artista To Ngoc Van haya sido traída al Museo de Bellas Artes de Vietnam es una gran fortuna para el museo y también una gran fortuna para la obra.

Graduada de la Universidad de Cultura en 1964, la Sra. Yen trabajó para el Museo de Bellas Artes de Vietnam, fundado en 1962.

Antes de que el museo se estableciera oficialmente en 1966, el pintor Nguyen Do Cung, fundador del Museo de Bellas Artes de Vietnam, envió a sus estudiantes y personal a familias de Hanoi para coleccionar obras de arte moderno. Afortunadamente, en ese momento, estaba el fotógrafo Le Vuong, quien fue invitado por el Sr. Nguyen Do Cung a trabajar en el Museo de Bellas Artes de Vietnam.

El Sr. Le Vuong conoce a muchas personas en el mundo del arte, entre ellas es amigo muy cercano del fotógrafo Do Huan de 30 Nguyen Thai Hoc, Hanoi.

Al ver a su amigo trabajando en el Museo de Bellas Artes de Vietnam, el Sr. Do Huan una vez le dijo al Sr. Le Vuong que su familia tenía una pintura del artista Tran Van Can, que la Asociación de Bellas Artes de Vietnam a menudo tomaba prestada para exposiciones, por lo que el Sr. Huan le dijo al Sr. Vuong que trajera la pintura de regreso al museo.

Gracias a ello, el cuadro Em Thuy ha aparecido en la colección del Museo de Bellas Artes de Vietnam.

Luego el Sr. Huan también le mostró al Sr. Vuong que había una familia en Hanoi que conservaba la pintura Dos mujeres jóvenes y un bebé del artista To Ngoc Van.

Esa es la familia del doctor Nguyen Tan Gi Trong. El Sr. Vuong vino a persuadir a este famoso médico y éste aceptó transferir la pintura al Museo de Bellas Artes de Vietnam. Ahora el cuadro se ha convertido en un tesoro nacional.

A las noches de insomnio de Ngoc Van

En la charla, el pintor To Ngoc Thanh, hijo del famoso pintor To Ngoc Van, contó sobre las dos noches de insomnio que pasó su padre cuando fue a pintar al tío Ho en el Palacio de Bac Bo.

El Sr. Thanh dijo que en 1946, su padre y algunos artistas fueron al Palacio del Norte para pintar un retrato del tío Ho.

El pintor To Ngoc Van le pidió permiso a su tío Ho para pintar en tres días y terminarlo en tres semanas. Él respondió que el dibujo tardaría tres meses, y ni hablar de tres semanas.

Al escuchar hablar al tío Ho, el pintor To Ngoc Van se dio cuenta de que el tío Ho entendía que el arte necesita tiempo para ser bien creado.

El artista quedó tan conmovido que no pudo dormir en toda la noche porque vio que el líder podía comprender el arte tan profundamente.

La segunda noche sin dormir del pintor To Ngoc Van fue el día en que terminó de pintar al tío Ho. El tío Ho le preguntó al pintor To Ngoc Van cuántos hijos tenía.

Cuando el artista respondió que tenía cuatro, el tío Ho sacó del cajón cuatro caramelos en polvo envueltos en papel de periódico y se los dio a To Ngoc Van para que los trajera a casa para su hijo, sin llevar los deliciosos caramelos importados que estaban en la mesa.

Una vez más el artista recibió un valioso mensaje del líder de la nación: el arte debe tener carácter nacional. To Ngoc Van pasó otra noche sin dormir por culpa de esa lección.